第三bu分 相关评述

什么也看不见，什么也写不chu，什么也说不了。真的，正是因为无能为力，才有了这bu电影。

——杜拉斯

如果一定要为西方电影从古典时期转为现代时期寻找一bu电影作为划时代的里程碑的话，那么这bu电影无疑应当是《广岛之恋》。《广岛之恋》以其现代意义的题材，暧昧多义的主题，令人震惊的表现手法，与新小说派的jin密联结，在多重意义上，启发和开创了现代电影。

一九五九年的五月，阿lun？雷乃携他于去年拍摄完成的新片《广岛之恋》来到法国戛纳参加在这里举办的第十二届电影节，影片如一枚重磅炸弹，立即轰动了整个西方影坛。有人认为这是一bu“空前伟大的作品”、是“古典主义的末日”、“超前了十年，使所有的评论家都失去了勇气。”

《广岛之恋》讲述在日本拍戏的法国女演员与日本建筑师的异国恋情，穿cha遭遇原子弹的广岛和二战时期女演员少女时代在法国小城纳韦尔与德国士兵的爱情悲剧。人们说《广岛之恋》是电影的转折点，影片中首次chu现大胆而新颖的叙事技巧，电影将早已为文学把持的地盘夺了过来，超现实主义和意识liu介入，影片同传统的、以设置一个无所不知的讲述者为基础的现实主义表演实行了决裂。一个或多个人wu的独白取代了讲述者。世界不再是被描绘的了，而是反映在人的脑海中，观众也不得不以新的方式去gan受这些影片。

五十年代末期，法国一批新进导演掀起反传统的电影运动，被称为“新狼chao”以戈达尔为首的年轻导演蔑视一切传统的电影叙事方法，拍摄的电影ju有明显的现代主义se彩。同时期崛起的“左岸派”电影集团通常被视为“新狼chao”的一个分支，阿lun？雷乃既是这一集团的代表，他们拍摄的影片注重探索人的内心意识，更使用大量现代se彩十分nong1郁的时空倒错的“意识liu”手法。

左岸派与文学的联系十分jin密，当时盛行的“新小说”派作家其一大bu分即是“左岸派”的成员。如“新小说”派的代表人wu玛格丽特？杜拉斯。“新小说”派作家给“左岸派”电影带来了qiang烈的文学风格，因而“左岸派”电影又被称为“作家电影”“作家电影”一词广义上ju有双重han义，其一它意味着影片的导演即是影片的创作者，影片必须ju有qiang烈的个人风格；其二影片的剧本屏弃改编名著，而是只拍为电影原创的剧本，其中一大bu分是文学家为电影创作的剧本，影片中许多表现手法因而来源于对文学表现手法的借鉴。《广岛之恋》由玛格丽特？杜拉斯编剧，阿lun？雷乃导演，无疑成为左岸派作家电影的代表作。

《广岛之恋》的爱情与反战反军国主义题材的相互jiao织得益于玛格丽特？杜拉斯的剧本原创，但是纵观阿lun？雷乃的创作历程，当代历史事件（第二次世界大战和战后事件）以及战争对人类命运的影响，始终是他选材的重心所在。创作于1950年的《格尔尼卡》借助毕加索的同名绘画，对在1937年德国法西斯对西班牙这个著名的古城所进行的灭绝人xing的轰炸进行qiang烈的抗议。1955年阿lun？雷乃又拍摄了《夜与雾》，重新剪辑档案馆得来的黑白照片，新闻片以期重现纳粹集中营残酷情景。而《广岛之恋》正是这两bu作品的合乎逻辑的延续和归宿。