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《木刻创作法》序

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《木刻创作法》序

地不问东西,凡木刻的图版,向来是画guan画,刻guan刻,印guan印的。中国用得最早,而照例也久经衰退;清光绪中,英人傅兰雅氏编印《格致汇编》,(2)cha图就已非中国刻工所能刻,jing1细的必需由英国运了图版来。那就是所谓“木口木刻”(3),也即“复制木刻”和用在编给印度人读的英文书,后来也就移给中国人读的英文书上的cha画,是同类的。那时我还是一个儿童,见了这些图,便震惊于它的jing1工活泼,当作宝贝看。到近几年,才知dao西洋还有一zhong由画家一手造成的版画,也就是原画,倘用木版,便叫作“创作木刻”是艺术家直接的创作品,毫不假手于刻者和印者的。现在我们所要绍介的,便是这一zhong。

为什么要绍介呢?据我个人的私见,第一是因为好玩。说到玩,自然好像有些不正经,但我们钞书写字太久了,谁也不免要息息yan,平常是看一会窗外的天。假如有一幅挂在墙bi上的画,那岂不是更其好?倘有得到名画的力量的人wu,自然是无须乎此的,否则,一张什么复制缩小的东西,实在远不如原版的木刻,既不失真,又省耗费。自然,也许有人要指为“要以‘今雅’立国”(4)的,但比起“古雅”来,不是已有“古”“今”之别了么?

第二,是因为简便。现在的金价很贵了,一个青年艺术学徒想画一幅画,画布颜料,就得化一大批钱;画成了,倘使没法展览,就只好请自己看。木刻是无需多化钱的,只用几把刀在木tou上划来划去——这也许未免说得太容易了——就如印人的刻印一样,可以成为创作,作者也由此得到创作的huan喜。印了chu来,就能将同样的作品,分给别人,使许多人一样的受到创作的huan喜。总之,是比别zhong作法的作品,普遍xing大得远了。

第三,是因为有用。这和“好玩”似乎有些冲突,但其实也不尽然的,要看所玩的是什么。打ma将恐怕是终于没有chu息的了;用火药zuohua炮玩,推广起来却就可以造枪炮。大炮,总算是实用不过的罢,而安特莱夫一有钱,却将它装在自己的ting园里当玩艺。木刻原是小富家儿艺术,然而一用在刊wu的装饰,文学或科学书的cha画上,也就成了大家的东西,是用不着多说的。

这实在是正合于现代中国的一zhong艺术。

但是至今没有一本讲说木刻的书,这才是第一本。虽然稍简略,却已经给了读者一个大意。由此发展下去,路是广大得很。题材会丰富起来的,技艺也会jing1炼起来的,采取新法,加以中国旧日之所长,还有开chu一条新的路径来的希望。那时作者各将自己的本领和心得,贡献chu来,中国的木刻界就会发生光焰。这书虽然因此要成为不过一粒星星之火,但也够有历史上的意义了。

一九三三年十一月九日,鲁迅记。

(1)本篇在收入本书前未在报刊上发表过。

《木刻创作法》,白危编译的关于木刻的入门书,一九三七年一月上海读书生活chu版社chu版。

(2)傅兰雅(JAFryer,1839—1928)英国教士。一八六一模*清咸丰十一年)来我国传教,一八七五年(清光绪元年)在上海与人合办“格致书院”次年chu版专刊西方自然科学论著摘要和科学情报资料的《格致汇编》(季刊),时断时续,至一八九二年共chu二十八本。该刊附有大量刻工jing1细的cha图。

(3)“木口木刻”即在木tou横断面上进行的雕刻。(4)这是施蛰存在《“庄子”与“文选”》一文中攻击鲁迅的话:“新文学家中,也有玩木刻,考究版本,收罗藏书票,以骈ti文为白话书信作序,甚至写字台上陈列了小摆设的,照丰先生的意见说来,难dao他们是要以‘今雅’立足于天地之间吗?”鲁迅曾将该文录入《准风月谈“gan旧”以后(上)》的“备考”

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