尾声·手记

我想清清楚楚地谈论一下我的人生。究竟是哪些经历导致我始终无法摆脱黑暗坡上大楠树的支pei呢？如果李无ju细地全都讲chu来，太过冗长，不免无聊。所以我尽可能地把要说的内容加以整理，择其jing1要而述。

我chu生于横须贺近郊一个相当富裕的商人家ting，是独生女。横须贺一带是山海相连的地方，绝不缺乏游玩的场地。如果是男孩子的话，童年时代肯定会非常快乐。父亲是个生活放纵的人，但我还是小孩子，并不了解父亲的个人状况，只觉得他和蔼可亲。

父亲非常喜好女se，但相对于shen穿和服的日本传统女xing，他对时髦的西方女xing更gan兴趣。因此他很早就让我接受李斯特和肖bang的音乐熏陶，教我演奏钢琴和小提琴。到了合适的年龄，他又送我进入横滨的教会女校去学习。这所学校三分之一的老师都是外国人，但是我入学后不久，大bu分的外国教师都回国了。

这段时光是我人生中最繁hua似锦的时代，对父亲没有丝毫不满。他就是要让我无拘无束地生活，要把我培养成他所憧憬的受西方教育的现代派女xing，这就是父亲对我的最高要求。等我到了适婚年龄，他就招一个上门女婿来继承自己的家业。

在教会女校的时代，我告别双亲，到离学校不远的地方寄宿。这个寄宿地点，就是坐落在黑暗坡上的洋楼。现在看来，这只能说是因缘使然，一切都是命中注定。当时在洋楼里居住的日本人就是玻璃工厂的老板，名叫太田。那时候，像横滨这样有很多外国人的地方还很少，崇洋媚外的父亲就向生意上的合作伙伴太田老板提chu，请求让我寄宿在他家。太田老板慨然允诺我寄宿在洋楼里。

但是日常生活中，我与太田一家相chu1并不rong洽。太田老板似乎在其他地方另有情人，不怎么回来。而太田夫人以为我知dao了他家的内情，对我态度冷漠，总是jidan里挑骨tou。我很想离开这里，另外找地方寄宿，无奈战前困难，很难找到合适的人家。并且父亲的生意也要靠太田老板关照，我甩手一走，恐怕对父亲会有不利影响。

于是我总是把自己一个人关在三楼，或读书，或弹奏风琴。弹琴有特定的时间，那之后就是看书。虽然我很想看电影或者看戏，但是太田夫人绝不允许我外chu。还有，就算我买来小说，她一旦发现就会qiang行没收。如果我从学校回来晚了，她一定打电话到学校去询问。就这样，太田夫人渐渐开始以限制我的行动自由为乐。到了昭和十六年，社会风气chu现了奇怪的变化，在学校和街tou巷尾经常chu现吵架与斗殴的场面。太田夫人虽然没有来找麻烦，但也很幕庆。这个人就是这样，和自己丈夫关系不好，就迁怒于我这个寄宿的学生。

那时，我只能围着洋楼转，不离开太田夫人的视野太远，她才会满足。从学校回来，不要说绕路，就是走得稍慢一些，都可能惹她生气。

所以我放学之后只好赶快回来，在洋楼附近或者玻璃工厂的范围内独自活动。当时我就是和工人们说话她都要发脾气，更不用说从学校带同学回来一起玩耍。还好，工厂里经常有附近的孩子来游戏，还有一只误闯进来的野狗成为我的伙伴。

现在看，这只野狗正是我不幸的开始，影响了我以后的人生。这只野狗浑shen茶褐se，不是很大，就像我饲养的chongwu一样，我经常喂它吃的。但是，也许是在外边饱受欺凌的缘故，它十分胆小，还有些神经质，只要有人接近，它就狂吠不止。我很莫名其妙地喜huan上了这只野狗，就选择了工厂内的一个偏僻角落，用绳子拴住它偷偷地喂养。对一切都有怨言的太田夫人明显地讨厌动wu，我一逗弄小狗她就没有好脸se。也许当时我存在一zhong微妙的逆反心理，所以敢于这样zuo。好在拴狗的地方离洋楼不远，我跑来跑去乐此不疲。

现在回想，我为什么要那样呢？我早点把这只野狗赶走就好了。

那是一个星期五的下午，我从学校回来，在门口和外chu买菜的太田夫人ca肩而过，我问候过她以后就直上三楼，放下书包，拿了块剩面包就跑到工厂里去喂狗。前一天晚上，因为夫人盯得太jin，没有机会去喂我的chongwu，导致我上午在学校里都心神不定。

我拐了一个弯，来到那个铁pi围拢的偏僻角落时，我被yan前的景象惊呆了，我永远也无法忘记那悲惨的一幕。就是到现在，每当我从梦中惊醒，闪现在yan前的也仍然是那幅画面。我因惊恐而无法呼喊。

那是世上最可怕的场景。一个居住在附近、经常来工厂里玩耍的五六岁的小女孩躺倒在血泊里，就像一个被损坏的