年此人上面已经说了，就不多讲。只讲万岁山此作，从史料中可以得知，元文宗时确有有万岁山及其作2件；即1、文宗为房大年作稿本《万岁山》图；2、大年临文宗稿本创画《万岁山》图。

文宗帝和房大年二人所画《万岁山》，峰峦竟秀之间，云水楼台掩映，亭廊轩榭，纵延蔓迥，楥檐高琢，勾心斗角。图中心位置绘有巨型太湖石，正如《辍耕录》记载：“…中有小欲殿，内设金嵌欲龙御塌，前立欲假山一峰，西北建侧堂一间。”此石高大玲珑，集瘦、漏、透、皱之美。画中宫娥shì人数十，各蕴机趣。远处山间白云蒸腾，一片祥瑞气象，直如仙境一般。观此可信文献中对万岁山的记载。

房大年所绘《万岁山图》与文宗帝所绘稿本时代一致，在笔法、设色、局部景物乃至作画人的地位、心态以及作画的天赋均存在些许差异。如文献所言房大年并非职业画家，这一点在他的作品中可以得到印证。而作为臣下（文帝刚刚禅位与明宗约为1328年秋冬至1329年春）为曾是皇帝复为储君的文宗之命按稿描绘《万岁山图》，其严谨认真，宁拙毋巧、一丝不苟的卑微臣下心态也在图中表露无遗。远没有文宗帝来的洒脱飘逸，气象沉厚奔放、灵动博大。从二作细微处亦不难发现，房大年所绘山的轮廓和祥云树木等用笔滞板，平淡无奇且稍显琐碎；而文宗帝挥毫使转气定神闲，中册并用，跃纵有度。其间楼阁台榭，文宗帝也同样举重若轻，界画线条沉雄高古，静中有动，与有为无为之间尽显华贵与儒雅气派。

关于文宗帝《万岁山图》中无款一节，根据《辍耕录》载：“文宗索纸画布位置，另按稿图之，大年得稿敬藏之。”从这一节中考察得知，文宗稿本上未署名款实为情理之中的事。而此时文宗尚居金陵潜邸，（应为禅位明宗被立为皇太子之际）此刻禅让皇帝位与明宗的图贴睦尔（元文宗）为何偏偏让一名既不是职业画家又未到大都见过万岁山的臣下房大年画万岁山图呢？以史推之，一则时逢图贴睦尔正处于韬光养晦之际，（约在1328—1329年间）二则房大年才高品重或颇得图贴睦尔赏识；遂于再度登基之前赐稿令画《万岁山图》足以显见文宗帝纳贤并能礼贤下士的帝王智慧和胸怀，此亦堪为千古君臣又一佳话。尤堪欣慰的是：此二件君臣作品能双双于近七百年之后再度齐聚，个中缘机奇哉深矣。

所以说，元代万岁山的由来及金代以来的变迁情况，房大年按文宗所绘稿本创作的《京都万岁山》图，与文献记载“万岁山”风貌较为wěn合。房大年所绘款属“至顺三年岁在壬申正月房大年敬画”时为1332年元月，此时元文宗以入大都登基近三年，（元文宗此年八月在大都驾崩）元文宗与房大年所绘的《京都万岁山》，图中建筑样式也无不显出浓郁的时代风格。据徐邦达先生2001年鉴识认为：“此作《京都万岁山》图，应是存世真迹孤品无疑。”据已知的国内外公sī收藏资料调查表明：该作品系元代文宗帝与臣子房大年二人传世最为可信的珍稀之宝。

如此物品，萧宸即便没有收藏之心，也得等价值上去了再卖才是正理。

这次慈善会拍出了总价值4100多万的珍贵文物，其中萧宸就贡献了600万，可谓大手笔。不过萧宸的拍卖是匿名的，倒也没有引起什么关注，只是快散场的时候，叶成材一脸肉疼地凑过来哼哼道：“妹夫啊，你可真是大手笔，前面两件一百多万的也就算了，那房大年的画现在可是极少，你怎么把它给拍了！”

萧宸笑道：“怎么拍不得？其实我是实用主义者，书画也好，文物也罢，在我眼里，只要不是把国宝往外流失，最好都卖给民间，这钱还是花在更需要的地方才好。”

叶成材有些呆呆地看着萧宸，终于叹了一声：“为毛我的觉悟就这么低呢？”

萧宸和叶欲灵都忍不住笑了出来，萧宸想了想，问道：“你要房大年的画，是想收藏还是想转手？”

叶成材哈哈一笑：“转什么手呀，我虽然比起妹夫你那小姨来是差了十万八千里，可我也不缺钱用呀，我要来自然是收藏了。”

萧宸哦了一声，笑起来：“好吧，等合适的时候，我送你一幅，保证让你满意。”

叶成材顿时呆了一呆：“送我一幅？”