同形式的生产，就不能采用同一种办法。作家的创作是否经受得起市场的考验，是衡量一个作家能否独立生存的标准。古今中外的每一个著名作家，没有哪个人是靠吃财政补贴成名的。相反，倒是那些功成名就的作家一旦被政府所养，反而再也不能超越自己。这和过去国有企业里论资排辈的做法何其相似。看看“专业作家”体制下的作家队伍的整体素质究竟是在提高还是下滑，就不难判断出专业作家体制的合理与否了。

被国家养着的作家单是创作课题的申报与审批，就已经非常滑稽，再陷入单位里种种的利益纠纷，哪还有为艺术而艺术的追求呀？没有完全意义上的艺术追求，这还叫专业作家吗？

把作家推向市场，让市场说话，远比文学院自己去下评语更中肯有力。职业作家本来就是下海人，现在让他们回归到社会这个海洋里游泳，是成就他们出成绩、出成果的惟一办法。

三、写出让读者喜欢、好人振奋、坏人胆寒的作品来

我“１号”系列的几部小说，都是根据现实生活里的真实事件写成的。其主要人物基本上也是有原形的。所以，每本书出版，都有一帮人要对号入座：这个人是我，那个人是他…《１号会议室》（百花文艺出版社）出版后，就有人找过我的麻烦。《１号考查组》（花城出版社）出版后虽说太平了一阵子，可《１号专案组》（长征出版社）出版后，就像捅了马蜂窝一样。

一天晚上，一个恐吓电话打到家里来了：“谁让你写的《１号专案组》？你写这个东西得了多少好处？…你还敢在太岁头上动土？”我说，我自己要写的，好处是有的，税后稿酬收入是８万多元。你是谁？他又问：“某某某给了你多少钱？”一听这话，我就知道打电话的是“八道岭”矿区煤业集团的人。我说，我没有拿某某某的一分钱。他又说：“缺钱花说一声，给你个百儿八十万花去！写那些乱七八糟的东西干啥哩？”我问：你那百儿八十万是哪里来的？是你自己的，还是公家的？他没有回答我的问题，撂下了一句“你小心着”的话就扣上了电话。从此，隔三岔五的就能收到这些个无聊的骚扰电话。

我同时也收到了不少矿区干部群众的电话，他们让我帮忙，让省上领导把被贪官诈去、偷去、抢去、骗去之物还给他们。也收到了不少热心读者的电话，他们说，之所以喜欢我的作品，是因为我的作品不但真实感强烈，而且视角独特、场面宏大、情节曲折。

这个时候，我就感到很骄傲很自豪，我终于用我的笔写出了让读者喜欢、让好人振奋、坏人胆寒的文学作品！

我的“１号”系列作品中，《１号会议室》是政坛写真，反腐打黑。《１号考查组》则讲述的是一群为民请命的共产党人的动人故事。《１号专案组》关注的是国企改革、工人问题。《１号检察官》则写的是渎职犯罪。写了五年，还没有完成的７0万字的《１号项目》，是一部反映三代西部人艰苦创业、开发大西部的英雄史，是一部建国后中国共产党人“敢叫日月换新天”的五十年创业史。…

我的创作，得到了著名文学评论家雷达老师的深切关注“１号”系列的几部重点作品，雷达老师都亲自作序推荐，还为《１号会议室》写过评论文章。可以这么说，因为有雷达老师对甘肃作家的关心和支持，才有了今天甘肃文坛的繁荣景象。

省上领导和省文联、省作协、省文学院的领导非常关心我的文学创作，我有今天的点滴成绩，跟他们的关心和支持是分不开的。

同时，我的作品也得到了百花文艺出版社、花城出版社、长征出版社等数十家出版社的帮助。《南京日报》、《贵阳晚报》、《今日新报》、《兰州晨报》、《兰州晚报》等全国３３家都市报连载了我的“１号”系列小说。所以，我的作品才得到了社会各界的普遍赞誉。