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再看了一会儿那一幅图案之后，莫立明则换去检视这件元青uā上其他的位了。

那幕异能光从瓷足底移了上来，莫立明这下开始驱动目光去关注它的内质了。

“这图纹真是观啊”莫立明忍不住暗自赞叹。

只听纪栋神郑重地回答：“是啊，艺红，你说得很对。元青uā瓷开辟了由素瓷向彩瓷过渡的新时代，其富丽雄浑、画风豪放，绘画层次繁多，与中华民族传统的审情趣大相径，实在是中国陶瓷史上的一朵奇葩，同时也使景德镇一跃成为中世纪世界制瓷业的中心。众所周知，元青uā瓷在当今的收藏界可说是门话题，拥有一件元青uā特别是像‘鬼谷’那样的人大罐，可说是上辈修来的福分，也是收藏中的至境界，所以从某意义来说，元青uā的火程度已超越了明清官窑瓷，‘鬼谷’2。3亿的成功拍卖，把元青uā推上了中国古代瓷之最。”

鉴定一款元青uā，看其中的显和气泡也是很重要的。

“纪叔叔，景德镇之所以在瓷制造上举世闻名，也是从元朝时候起步的吧？”

元代青uā瓷瓶、罐类的底多呈内凹圈足状，足底宽厚，少量足底呈外侧斜削状，挖足有浅有，多为挖浅足，碗盘类圈足则多呈外侧斜削状，但无论是琢还是圆，圈足均有较规则及不规则之，瓶、罐之类有的足底砂胎显有扎，也有的胎质略呈疏松，细小砂及黑糊麻清晰可见，有的足底微凸起呈心状，瓶、罐足底多有旋痕纹，呈火石红及赭红，有的圈底及足底稀朗小颗料石明显可见，粘有稀朗大小块不一的黑釉斑痕，并有自然炸开状。

与此同时，傅艺红和纪栋在观赏完那个元青uā瓷后讨论了起来。

说来这是有史实可来推论的，元代推行的民族歧视政策和科举取士的废停，使广大文人请缨无路，报国无门，加之极为尖锐的民族矛盾，许多有气节的文人也不屑于与元统治者为伍，于是广大文人对时世超脱冷漠，渴望归隐山林，远离尘世，遂对古代隐逸先贤的生活十分仰慕。

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此图纹有如此题材，说明元朝人倾慕仙隐逸。

莫立明倒没有去留意这，这时候他只是利用那透视光芒在对瓷的内情况在行细致微的观察了。

他在底足上并没有发现款识，说明元青uā或许没有加款的可能。

从至正年间开始烧制的青uā瓷、白釉及卵白釉的青uā上会有气泡的，但是会有大小两气泡，小气泡多，元青uā瓷的釉面大多显得透呈莹透明状。

这个元青uā扁壶上的这副“四图”栩栩如生绝，独到的笔法画工使得一人一自然俊逸，是一难得之作。

然而，他们却没有发现，恰在这时，莫立明脸顿变，他好似从瓷上看到了什么令他十分震惊的一幕情景。

元青uā瓷瓶、罐内多不施釉，内为砂胎，一般采用分段制作粘接而成，故腹与底往往留有明显的胎接痕，梅瓶内与肩连接多不修胎，故有糙，内胎接痕多为凸起约1～2毫米不等的胎接痕，细大小不规则，手摸有圆细腻质，瓶内砂胎略带淡黄，胎内砂及内稀朗小颗料石明显可见，腹上一般无修胎理，腹下至底多有修胎旋痕纹，瓶内稀朗砂明显可见，光斜看内稀朗砂内闪星光，发亮光，也称“光”

元代中早期（延祜期）瓶、罐之类青uā瓷釉面上有时会现微弱冒汗现象，一般为天气炎季节，还有元代中早期的青白釉和枢府釉的青uā上大多数是没有气泡的。

纪栋若悬河滔滔不绝地娓娓说来，傅艺红他们听了均是认同，而詹姆斯听后欣喜无比，因为那是对他的东西的一莫大的赞赏。

秀；鹤洁独立，超凡脱俗，此“四”当为四位雅士人生品格的真实写照。

元青uā之中，瓶、罐的外足圈一般聚釉较厚显绿，也有显鸭青，釉面往往会显青白、浅淡蓝，或偏黄褐等，元代中早期的青uā瓷瓶、罐之类显明显，显是随空气中的度、度、温度、季节的变化来显釉面不同的颜。