相比《SAW》系列的惊喜和投，温、沃纳尔两人显然对《死寂》的故事缺乏主见、缺乏爆发力，没有情串连其中，包括结局很明显在追求《SAW》的风格“最后三分钟挽救全片”的乎意料，然而这一次整个剧本充满了拼凑痕迹，甚至有炫耀，他们一心想加尽可能多的恐怖元素来，哪怕现漏和破绽都不，不停地告诉观众：“它太可怕了！它会吃掉你的灵魂，太可怕了！”

虽然《死寂》的剧本有着太多这样那样的问题，王圌扬还是不愿意放弃它，毕竟这只是剧本，不要说修改了，好导演总有办法把平庸剧本变成好电影，不过为什么不从剧本开始就到更好呢？只要把一些地方加以改变和调整，然后镜千万注意神秘气氛的塑造…

王圌扬脑海中的影视库里没有《死寂》，不知它是否属于“未来”还是新生，也不知它的影像面貌和成绩。但是从剧本来看，他很不看好，其实经典的木偶题材并非无话可说，然而里面的故事“怨灵复仇”问题不是太老，而是太简单了，它就像一个用无聊的人、平淡的对话推故事剧情、抛恐怖细节的合成品，然后迎来一个毫无新意、不必要的扭曲结局。

《死寂》的定位是一心理恐怖片，只是温仁仍然陷《SAW》的影响无法脱离，他不会完全放弃血圌腥，而想要合去，这倒是一尝试；但真正的恐怖来源于神层面，来源于个人的想象以至自己吓自己，《死寂》既没有情也没有悬念，这才是最糟糕的，它拿什么去打动、去吓唬别人？整个剧本可以形容为“雄心而哑火”

的故事和细节老公式，没什么商业前景，包括副总裁林暐，投资过《记忆碎片》、《死亡幻觉》的前纽克特BOSS威廉-泰尔、克里斯-鲍尔都举起反圌对牌“它就是有些平淡无聊。”几人都找不到看好《死寂》的理由，除了编剧和导演是“电锯之父”

王圌扬对这些问题提了自己的建议，温仁和雷-沃纳尔却信心十足：“《死寂》是那充满传统恐怖魅力的民谣故事。”

从某个角度来说，恐怖片、悬疑片实际上是最贴近电影艺术特的类型，因为电影究竟是讲故事，想要把故事讲得引人胜，就需要制圌造悬念，只有悬念才能让观众们产生期待、兴圌奋、张，悬念揭开时才有惊喜、满足、嘘唏等情绪。任何电影、电视剧、小说、漫画什么都好，只要是在讲故事，悬念就非常、非常重要。

如果没有听说过那些故事和细节的话，也许会觉得恐怖，王圌扬却知绝大分北观众从小到大在万圣节里，听说过那些木偶、怨灵什么的一百万遍，这意味着故事本已失去了神秘、失去了悬念。

BIG-DEAL！两人认为没那么大的问题，它是有老，但拍来的影像镜效果肯定很好！他们已经到思索木偶造型的环节了，但神奇扬的话当然引起了他们的警惕，认真地对《死寂》了一顿重新审视，有些地方的确存在漏和逻辑错误，只是为了服圌务故事，有一些破

希区柯克首先发现了悬念对于电影语言的决定意义，他一辈都在拍悬疑片，对蒙太奇等的手法、技巧的探索，永远影响着电影这个事。近年《记忆碎片》、《死亡幻觉》等片其实都是在探索和挑战电影语言，用新奇的手法来讲一个本不多少悬念的故事，从而达到相应效果。

可他们的声音被观众听到了，那不是什么好玩的事，不应该被观众听到的，而是要让他们受到！不然没有心理认同、没有代、没有移情，再恐怖新奇的段都会变得平淡，何况那些是老段。

尽如此，2000万金的制片预算还是太了，《SAW3》只有1000万，所以FF希望制圌作费最好控圌制在1500万之内，否则FF发行史第一笔搞砸很可能诞生，收到票房却失去观众碑，苦苦经营多年的品牌形象必定受损。