下，柳远山最想知的，还是这次周夏找来的两幅书画作品，品质究竟如何。之前周夏的表现可谓是可圈可，连柳远山这久经世故，见惯场面的人都能竖起大拇指赞好。

再的话，就得对单丝绢更的鉴定。当然，还有最重要的是绢纸上的内容究竟是什么。(未完待续。。)

从绢帛的材质上来对书画作品鉴定，可是相当重要的一个因素，甚至，有时候可以用作断代的依据，尽不能作为唯一的依据。

而且，柳远山瞧着这单丝绢，并不像是唐代以后任何一个时代的单丝绢，所以，他下意识就觉得，这幅画，有很大可能是唐代以及以前的作品。

当然，他也是相当尊重柳玉晴自己的意见，要是她对他没觉的话，那也不能勉。

柳远山是鉴定手，状态的速度也是相当快的，带好手，小心翼翼地将里面的绢拿来。这给他的第一印象，就是相当好的，原因就在于这绢的材质，毋庸置疑，肯定是上了年代的。

柳玉晴拿回家的两个盒，一大一小，不用想，也能知这其中的书画作品，也是一大一小了。

像前这样的单丝绢，在隋唐以及以前的书画作品中，都有现过。在那之前，却从未现过有双丝绢的作品。比如隋代展虔《游图》卷，用的绢就是单丝织成的；唐代周昉《挥扇仕女图》卷，所用的经线纬线均不一，全是由几丝合并而织成的，这织法在书画用绢上是比较少见的。说明了晋唐以前的书画用绢是由单丝织成的。直到现在为止，在晋唐以前的书画中，还从未见过有双丝绢的。

而在五代以及宋之后，随着绢纸制作技术的步，则现了一些变化，除了单丝绢之外，也现了双丝绢。

拿前这绢来说吧！

这双丝绢的经线的每两线为一组，每两组之间约有一丝的空隙，纬线是单丝，纬线与经线织时，每组经线中的一丝沉在下面，另一丝浮在上面。如五代黄筌《写生珍禽图》卷的经线为双丝四十八，纬线为单丝；宋代赵佶《祥龙石图》卷经线为双丝四十八，纬线为单丝等。

说起鉴定的诀窍来，柳远山说个三天三夜也讲不完。但有些东西，却必须得是用时间和经验去积累的，尤其是古玩文这行，见多识广，才能成就真正的手。

柳远山先选择看小的盒，最大的惊喜，总是要留在最后不是。

柳远山可是鉴定老手，还没打开这幅画，他就从这绢的材质上，推断，这幅画，极有可能是唐代或者隋唐之前的作品。

到后面明清，甚至是不同时期，绢纸的特征也都各不一样，真真讲起来的话，倒是可以写成一书。

他这会，也没多去关注柳玉晴那略略带羞的表情，力全集中在了这锦盒上。

就不是现代那些仿制品所能达到的平，它有着极其烈的时代特征，那就是它是单丝绢。