“恭喜你老唐，看来最近你这青瓷绘画技法又有步，已达到炉火纯青的地步啦！”季凡说。

你说，我在瓷厂了这么多年。还是一次见到这样的瓷土。你看它手沉重，而且颗粒大。杂质多。

黄釉在古时是皇家控制最为严格的一釉，金黄是至尊之，由于黄与皇同音，因此在明清两代黄釉只有皇家才能使用。

看着他笔意自由畅而又不失古拙凝重，知在青瓷上绘画难度极的季凡不禁被他湛的画技所引住。

“季总，这是样土，我怕万一烧制失误，那就失去检验的意义了。”唐俊说。

至于它究竟是好是坏，我也说不好，只有烧制窑以后，才能见分晓。”

本来我们景德镇制坯这行是三分拉坯，七分修坯。可这件瓷坯却正好相反，它是七分拉坯，三分制坯。

首先窑的自然仍是温釉瓷，本来志不在此的季凡看到几件制作的明黄瓷时，前不禁为之一亮。

回到画坊，唐俊调制好青料，拿起笔屏住呼，开始在这件瓷坯上画。

这件瓷胎质洁净、釉滋，呈现白中泛青的光泽，给人一雅娴静的觉，底足胎有一圈浅不一的火石红，青发艳，布局严谨，纹饰构图丰满，层次繁密，主次协调。

几天后，在易长风清脆悦耳的开窑声中，一窑新烧制的瓷准时窑了，公司步正轨以后，隔三岔五窑，人们对此早已经习惯，认为这只不过是一次例行公事的窑罢了，因此人们都忙于手的工作，窑时除了窑上的工人，只有季凡、唐俊两人在场旁观。

“老唐，这瓷土耐温，而且不易变形，最适宜烧制那些颈大罐、足杯、扁壶、大盘等形制硕大地大，你怎么不烧啊？”季凡开问。

如果以后厂里都用这瓷土制坯的话，那利坯的速度可快了许多。

在他地雕细琢之下，瓷坯完地呈现在季凡和唐俊面前，这是一只撇、细颈、垂腹的玉壶瓶，此瓶的沿和脖颈都线条畅，外型圆，不落刀痕。

唐俊的青绘画技法显然是借鉴了书画用笔，棱角分明的中锋运笔显得刚健有力，同时也调了笔地变化，在、线之中有抑扬顿挫，显得有力量、有节奏，用笔也很到位。

不过今天他最关心的还是那件玉壶瓶究竟烧制得如何，当唐俊将装着那件瓷的匣钵揭开时，他有些迫不及待地拿起它，近距离地对它审视。

虽然场面显得有些冷清，但是季凡却知这可是关系到龙兴瓷皇今后是否能够发展壮大的关键时刻，他脸凝重地注视着窑室方向。

也不知什么时候才能达到象唐俊这样下笔松驰而又老到、圆劲、飘逸洒脱的境界啊？

“季总，你现在夸我还为时尚早，只有等到窑时才能印证你的结论是否正确。”唐俊谦逊地说。

“没错，老唐，你看这白中闪青的釉，还有底足这由于铁而形成的火石红，这都是麻仑土所有的明显特征。”季凡兴地说“如果说这麻仑土是元青的骨骼和血，苏麻离青料和透明釉是它的衣裳，画工的纹饰神韵是元青的灵魂。那么如今我们终于拥有这麻仑土，成功可以说是近在咫尺啊！”“季总，这件瓷烧制得非常成功，看样该是烧制大的时候了。”唐俊异常兴奋地说。

前这几件瓷遍施黄釉，釉面莹，泽如油般艳动人，呈稳定，堪称品，温釉的研制竟然也有所突破，这个好消息令季凡喜望外。

几株小草、几片竹叶、几丛松针形态生动，韵味十足。大地大树和矮小的芭蕉树倒也相映成趣，大树下地主无不被山石或石遮住而隐去，芭蕉树同样只见有叶而不见树，饱象化的艺术手法。

不过最令人惊奇的是这泥料拉力之倒是非常罕见，你看它拉得这么薄都不变形，这瓶的上半和内本不需要修整。