这个宣宗还是个很有文化素养地皇帝，喜舞文墨，现在北京故博院还收藏着宣宗皇帝亲笔绘制的诸如《武候卧图》、《三开泰图》、《瓜鼠图》以及《猎图》等画作。

“为什么这么好的东西会消失呢？”卡特不解地问。

“瓷制作平的低是古代国力盛地真正写照和象征，说起这洒蓝釉瓷要从中国明代地宣宗皇帝说起，宣宗皇帝是中国明代第五位皇帝，他从小就聪明好学，非常众，他在位期间，对内重视农业，社会富足，对外则实行安抚政策，因此社会稳定，国力昌盛，历史上将他与其父仁宗开创的时代并称为仁宣之治。

“这是因为宣宗皇帝只在位十年，就因染急症而不治亡了。他死后，掷骰的游戏不再行，之后的皇帝虽然也曾经下令烧制过洒蓝釉瓷，但是由于洒蓝釉瓷工艺复杂，成功率太低，并且要投大量的人力力，成本太，所以宣宗死后，洒蓝釉也就停烧了。”季凡耐心地解释。

随着卡特将一件瓷碗放在茶几上，上把季凡和唐俊的目光引住了，季凡来到茶几前轻轻拿起这只蓝大碗，只见它古朴大气，外施蓝釉，内施白釉，蓝白相映成趣，胎厚重，釉淡均匀，但是用手摸上去釉面却有凹凸不平之，再往碗里一看时，季凡禁不住愣住了，大明宣德年制六个大字清晰可见。一般来说，瓷的落款都是在外面的底，而这件瓷却一如常规地将款识书在碗的内心，实属罕见。

“据我所知贵公司虽然是刚刚成立，但是你们公司的展品能够得到故博院领导的肯定，由此可见实力不俗，季总你就不要太谦虚了。”卡特话锋一转说。“我特地带来一件瓷，请季总品评一二。”

洒蓝釉瓷，创烧于宣德年间，工艺非常繁复，先在上施以白釉，火烧制；然后用竹蘸蓝的青料，用竹的另一端，使釉附在瓷坯上，形成浅不同的斑，再经过第二次烧制。这釉技法来的釉，白釉仿佛是飘落的雪，从蓝釉中隐约显来，又像是鱼泛于釉中，所以这瓷又被称之为雪蓝釉和鱼蓝。”

宣宗皇帝见到这蓝白相映的洒蓝釉异常喜，可是这瓷从现到消亡只经历了短短的十年光景就消声觅迹了。”

“vrygood”卡特伸大拇指夸奖。

认烧制难度最的瓷，我们公司最近也才烧制一件品。”季凡谦逊地说。

同时，这个宣宗皇帝也是一个贪玩成、游戏无度的皇帝，他酷斗蟋蟀在历史上是了名的，每年各地的地方官都要向他贡上等的蟋蟀来供他玩耍。为了斗蟋蟀，宣宗皇帝还专门让景德镇御窑厂为其烧制青云龙纹蟋蟀罐，以满足其游戏所需。

季凡从型、材质、工艺等方面仔细查看后，确认它是烧制于明朝宣德年间地景德镇瓷，将瓷轻轻放回原，季凡平静地说“这是一件非常典型而又罕见明代宣德年间地洒蓝釉瓷品。

洒蓝釉瓷看似简单，其实工艺却十分复杂，因为它要经过二次烧制，所以成功率极低。由于工细程度不同，形成的瓷效果也截然不同，如果满釉，得过且过不均匀、浅不一，就成了雪盖蓝；只有将釉均匀地密布于瓷坯上，形成星星，才是真正的洒蓝釉。

看来这个卡特倒是下了一番功夫，对于自己公司的情况倒是调查得一清二楚，季凡思索半天也猜不透对方此次前来到底有何意图。

“噢，原来是这样！”卡特恍然大悟。

后来，宣宗皇帝又迷恋上掷骰的赌博游戏。于是，他下旨要求景德镇御窑厂烧制一专门玩骰用的瓷，并且还要求它的釉必须要独特，要前无古人，后无来者。这下可给御窑厂的工人们了一难题，御窑厂的工人接到圣旨当然不敢怠慢，绞尽脑挖空心思，经过一次又一次的艰苦研制，最终才烧制了洒蓝釉瓷。