还可关注印章。关于印章用的印泥，最初是朱墨并用，是用白或调盖用的，实际上是印，油印是北宋以后才用，而用艾绒掺和是始于元代，待到普遍使用时，已属明代中期的万历年间了。还有，凡画仕女或朵而用铅粉打底地，则是在乾隆年间才开始的，所以明代作品上现铅粉，必是赝品无疑。

王鉴真大笑起来：“不错，算你们还有两把刷。”风烟雨也不生气，说：“但是你又是怎么知的呢！”他当然不可能说是用异能看到的啦！王鉴真说，在学校教授有说过这样一个故事，风烟雨才想起来，说：“对，当时教授说过这段故事，说当年四大才有次闹着玩，比拼模仿前代画师名作，唐伯虎模仿的很快就被人认来，让四大才之首丢尽脸面。”我刚刚也是想到这才敢肯定地，小女说：“我也是听爷爷讲过，没想到我们那么少钱，既然可以换来这么多。”

书画的真伪，在收藏家或古董商心目中，当然是等大事，但对我这个纯粹的欣赏者来说，真也好，伪也好，只要是一幅神完气足的作品，就是好画。有的赝本，作者自的功力平甚至超过原作者，但因他运气不佳，知名度不，才不得已而为之。当年张大千画赝本石涛画，可能比石涛的真本还好一些，所以使资行家也上当受骗。今天张大千的作品也有真伪问题了，我看大千先生天上有知，会心平气和的。此一时也，彼一时也，只不过历史的重演而已。

俩人果然不愧是这行业的才生，说得是

王鉴真说：“我就说嘛，还以为你们了那么多钱，原来你们和那老板都不知这是真品啊！现在唐伯虎的画在市面上可吃香了。”小女她们此时不知多开心。只有唐笑他们还不是很明白。王鉴真没办法，谁让他给疑问给人家的。

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王鉴真耐心的讲完，三个女的也是听到自己只了一钱就换来一大笔款，个个吵着要王鉴真带她们在去再买多几件。她们现在更加不怀疑他为什么那么多钱了。王鉴真最后无奈，只好带着她们再去逛了一圈，但因为资金有限，所以收获也不是很大！但也算是开心！

作品有伪还因为代笔之作屡见不鲜。大约因作者事务繁忙，力不继，而求索盈门，于无奈，往往由学生，儿代书代画，然后自己题款。这作品中，假中有真，真中有假。据传王羲之的代笔者为张翼，宋代远的代笔者是他的儿麟，文徵明的代笔者为朱朗，而唐伯虎则往往请自己的老师周臣代笔，董其昌的代笔者为赵左。清代刘书法的代笔者，竟是他的三个侍妾，名唤月华、晓、四，三人代劳。

鉴别古画有时可在画外下功夫。明代以前的画纸，都有麻的成分，到了清初以后，就不见麻了。在折扇上作画，始于明代成化年间。凡属尺页，总是成双数的，如单数，那就是缺页了。对联始于明末，在嘉靖以前的对联，就靠不住了。

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真笑容满面的看着前面两为女在认真地观察，而其听得一愣一愣的，只知她们越这样说越敢肯定王鉴真说得是真的。说：“这话是赝品不假的啦。别看那些无关要的，看看这画本，画得怎么样，像谁画的。”王鉴真这一提醒，俩女又开始认真的看起来，这画的作家比原画作家还要的技术。王鉴真不理，继续说：“再认真看看，是什么时期地画，这画风像谁的。”小女细想了一下，几乎同时跟风烟雨一起说：“是唐伯虎的。”