前这幅长卷就是这样，不仅有苏东坡的款识，还有黄、朱熹、宋宗、魏了翁、邓文原等人的款印。一枚枚或方或圆的印文，就错落有致的分布在长卷之中，构成了妙趣横生的印章文化，更给鉴定长卷的真伪提供许多重要辅证。

见此情形，纪老怒了，气呼呼：“你们这些家伙，平时不是很能说会的吗，今天怎么全蔫了，一个个都靠不住，在关键时刻掉链。”

有人偏向于纸质，一摸纸质材料的手，上就可以判断年代。也有人对作者的字笔法比较了解，观看字的结构，以及墨的轻淡厚程度，就知作品是真是假。

“是不好说，还是不敢说。”田老也有几分了然，毕竟他们非常惜自己的羽，可不像是某些钻钱的砖家叫兽，什么话都敢在说。

以赵孟頫为例，他的字为昂，但是习惯在收札上署名孟頫，而绘画上常写昂。另外还有董其昌，字玄宰。所以行里曾有画不见其昌，字不见玄宰的说法，意思是说他的绘画里，署名不会落其昌字款，而在书法字卷之中，肯定没有玄宰的笔款。

实际上人家是没有细看的必要，所谓内行看门，只要掌握了诀窍，一断定真伪并不是什么稀奇的事情。前提是作品真的是仿得很假，看一就够了，自然不用再看第二。

“纪兄，不是我们掉链，主要是这事不能草率从事。”池老苦笑起来，郑重其事：“这可是与焦尾琴一样，能够轰动全国的重宝，怎么能够等闲视之…”(未完待续。。)

这是最常见不过的细节问题了，外行人不了解这方面的情况，所以看见专家只是随便瞄了一作品，本没有细看就断定作品是假的，到非常不可思议，甚至怀疑专家是在糊自己，自然而然觉得很气愤。

宋以前多用印，以调朱，南宋以后逐渐用调朱，元代以后才和油调朱。作伪的人不讲究，有时在一幅伪作上，盖了很多不同时代的印章，但印泥却是一个颜，明显是同时盖上去的。有经验的人看见了，一就能断定这是假货。

当然，一幅古卷之上，肯定不可能只有一枚款印。一般来说，除了作者本人的款印以外，还有其他收藏过作品或者鉴赏过作品的人的印章。

其实研究这些款印，印文的浅颜也是关键，毕竟印泥也有朝代的特征。

。所以在见到这一行人来之后，田老立即了笑容，立时招手：“池兄，你们来了，快过来看看。”

所以在没有十足把握之前，不会轻易说自己的意见。

“怎么样？”田老微笑问：“看什么来了？”

不过，这幅长卷肯定没有这情况，所以池老仔细研究了许久。期间更是不断的更换放大镜，专心致志的研究了小半个小时，这才轻轻的抬。表面上看起来没有什么变化，但是中却透一抹惊喜集之。

此时，田老又询问其他人。一时之间，刑老、纪老等人，肯定是纷纷，认定东西就是东坡真迹无疑。然而后来的评委们，却是个个若有所思的表情，不否定，也不确定。

那些人也不客气，或者说这个时候也没有想过客气，纷纷围在桌旁边仔细观察。其中为首的是个发灰白相间的老人，脸上着一副黑框大镜，上充满了儒雅的气质，一看就知是经验丰富，极鉴赏能力的大专家。

很显然，池老是对款印很有研究，

“不好说…”池老摇连连。

闲话少提，且说看到长卷之后，池老仔细打量，对于东西有个大概的了解之后，立即在田老的装备之中拿取一块拇指大小的放大镜片，然后直接在款印上研究起来。

其实不仅是每件作品的作者有自己的风格，而且每个鉴赏家在鉴定东西的时候，也有自己的显著特，专注于某个方面的情况。

对于田老和池老他们来说，给的鉴定结果，不仅仅是给大家一个答案，对公众负责；更要对得住自己的良心，为自己负责。

“你们又怎么看？”

王观刻意找刑秋打听一下，才知这位池老，正是鄂省最富盛名的书画鉴定大师之一。本又在鄂省博馆坐镇，称得上是德望重的老前辈。如果不是黄州距离武昌较近，而且池老对苏东坡的字画比较兴趣，估计也请不动他过来参加文化节。

在鉴定字画时，辨认签名比辨认印章更为重要，不少伪作就在题款签名的笔法和书**力上了脚。辨认签名，肯定要熟悉书画作者的签名习惯。