这就时粤语歌曲陷了一个怪圈，好的歌手越来越少，好的粤语歌曲越来越少，粤语歌曲的兴衰，从另一方面见证了香港行文化的没落。

严俊还记得当时自己还在学的时候，华语行音乐领域现过一全球行歌坛罕见的现象，那就是一大多数国民所听不懂的方言成为了引领行音乐趋势的主声音。上世纪末十多年时间里，在中国它真实地存在，并至今让人津津乐，这就是粤语歌曲。粤语歌曲也是香港行乐坛的代名词，它见证了以行音乐为代表的香港商业文化的兴衰。

1982－1992年是粤语歌曲的鼎时期。香港歌坛不仅创造了谭泳麟、张国荣、梅艳芳三大天皇星的辉煌，也给粤语歌带来了前所未有的丰富和超影响力。

最让他开心的事情就是，他谱曲给张国荣和刘德哗填词的事情，两位大哥都非常乐意的表示效劳。

穿越前的严俊不同与其他孩，他从小就受舅舅的影响，喜上了粤语歌曲。张国荣、刘德哗等等这些才是他的偶像，不同与那些喜丽之类的孩。所以这次到自己EP，严俊自然也是非常的激动。

还是非常喜的，因为他见证了港人最辉煌的时刻。

由于利丰厚⌒场需求旺盛，当时音乐形式的多样和对主细分市场的满足，都是现在所无法企及的。沿袭新狼电风格的“达明一派”迷离妖娆，文艺气熄郁，使粤语歌曲有与欧时尚音乐接近的特质，其1990年的《神经》更是粤语歌坛最著名的概念专辑；摇宾乐随着Beyond、Raidas、太极的成长，在香港找到了一条走行旋律路线的生存之；区瑞用他的木吉他弹奏城市民谣的恬静。在主风格领域也有载歌载舞的草蜢、中西合璧的林祥￠卷气郁的黄凯芹、演绎都市情的林忆莲、大家闺秀般沉稳的陈慧娴…粤语歌曲在此时向全华语地区歌迷传达着好听好看的音乐信息。

四大天王时代是粤语歌坛最后的光彩，也是商业故技遭遇市场变化的困兽之斗。四大天王在偶像化包装上的倾注远远大于在音乐上的投，以过多的外在元素诱引着市场的审疲劳。21世纪，音乐复制与传递的便捷，改变了一个世纪以来的音乐销售模式。粤语歌曲上一次所受到的冲击可以算作市场变化，而面对这场全球行业寒，只能叹世事人。音乐销售的颓势削弱了本土原创的数量和质量，1989年张国荣可以连4张专辑张张卖，而如今香港一线歌手维持一年一张新碟已算成绩斐然。

要知，能让两位歌坛王者给自己填词，那可不关是面的问题。他们并不会因为看好自己，就随便给自己填词。反倒是他们对自己谱的曲，是赞不决。