还有其他的很多电影，这都在证明，你以后打算开始走大片的道路，是这样吗？”

陈惜点点头：“大体上是正确的，我会走大片的道路，当然也并不是从此就再也没有关注其他东西的影片，只不过是说总体上以大片为主。”

这个人接着问道：“但是，为什么你一定要走上这条路呢？中国的大片之路到了现在已经开始接近瓶颈，尤其是张奕谋等很多导演的电影在口碑上接连失利，更是把这条路开始推到了逼仄的角落，为什么你不坚持自己之前的那些特点，从另外一个角度来出发呢？完全拍大片，一切向前看，这难道才是电影工业的发展方向吗？我们国家曾经有过那么多辉煌灿烂的其他类型的片子，我觉得复兴这些也很重要。”

这样的话还真是带着几分以偏概全的味道，但陈惜很快就发现了自己眼前的很多人都已经更关注也更紧张…这也就是说，大家其实对这个话题都相当感兴趣，恐怕很多人心中也会觉得是这样甚至会鄙视“一切向前看”的陈惜。

陈惜心中微微摇头，口中说道：“大片，我想请问大家，我们为什么要拍大片？”

听到这句话，大家有一些人面面相觑。

陈惜自顾自说道：“上个世纪九十年代，国人真正开始接触到好莱坞大片，我们那个时候看到好莱坞的绚烂辉煌，看到恐龙的逼真恐怖，看到终结者机器人叹为观止…而我们自己的电影，却是很多依然属于偏于人文关怀的电影，真正的商业大片几乎没有。”

“于是，我们才开始有了更多的反省，有了2002年《英雄》开启的中国商业大片时代，事实上这是中国电影的必然选择，是一种文化自觉，全球化狼潮下中国电影艺术创作让位于商业电影，借用思想史研究的一个术语，这实际上已经是‘救亡压倒启蒙’。打个比方，鸦片战争后，受到工业革命冲击，手工作坊的生产难以为继，中国人要学习西方的大机器生产…我们的电影不过只是在复制这样的一个过程，而事实上，轻工业根本不足挽救整个国家，我们必须从重工业出发，这放在电影上，是一样的道理。”

“美国人为什么拍大片？因为100多年的电影工业，他们几乎已经穷尽‘小片’能够叙述和表现的想象空间。随着电视作为一种视听艺术播放平台的出现，电影势必要展现自己的媒介优势来给观众一个进电影院的理由，以一种‘必看性’来代替‘可看性’，在短时间内使观众受到震动。”

“所以，当好莱坞大片入侵的时候，我们能依靠什么来抵挡？如果全部都是文艺片，哪怕我们有了保护月，那又有什么作用？会有多少人心甘情愿地走到电影院之中？当好莱坞巨舰攻陷世界，他们用强大的视觉效果来消除文化折扣，却又在里面掺杂他们自己的价值观的时候，我们怎么抵挡？难道是依靠文艺片吗？”

事实上，这句话陈惜如果放在三五年后说那会更加振聋发聩，因为那个时候国产电影的问题是很多的圈钱的坑爹青春片之类的在占据市场主流，让人相当担忧。

的确，事实上就是如此。