像这样的名家，丁老怪居然都不认识，也难怪会让这件宝蒙尘，从而便宜了楚琛。

“其实，我主要靠的还是猜测。我记得有本书里说过，上品的白芙蓉（白寿山）和质优的坑白冻可以勉和白田相比。”

而楚琛的这方印胚，也是一方随形章，形状就像一座气势磅礴的山峰一般。而且一句素章就说明了一切，表面除了“实夫容”这个三字边款之

刘老接着问：“阿琛，你以前应该也没看过白田吧，你是怎么判断它是真品的？”

当然。社会上不少人，包括古市场的一些贩，不于鉴别印章之的也不在少数。有些近代名人大家的篆刻作品偶尔被他们低价售这样的情况也并不少见。

许容为清代篆刻大家，字实夫，号默公。早年师从邵潜，得六书秘旨，工于篆刻，心钻研，刻意创新。篆刻印章。多用汉朝印法，功力厚，刀法老练，字画整齐，印面有静。或师明人，布局故作松散，韵味无穷。善刻竹木印，且通诗能画，与林皋、吴先声等齐名。为一时名家。

刘老笑着回：“送人了，我有位好友一直想要一方白田印章，却一直找不到，我就把自己的印章送给他了。”

好奇的问：“师傅，您老的白田印章到哪去了啊？”

楚琛的这方印胚以白的基调为主，只是透微微一金黄缀，虽然比不上那极品白田的内如羊脂白玉般，通灵细，但看起来也别有一番韵味。当然，话又说回来了，如果真是一块极品白田的话，丁老怪也不会就这么便宜楚琛了。

“而且，既然白田也是田黄中的一个品，那么除颜和质之外，最应调的是和田黄一样，必须备田坑石的典型特征‘’、‘格’、‘纹’。”

一般来说，从形状上观察，白田和田坑中所产的所有石材一样，有一个共同的特：即均为随意卵石形状。而白田在古代就非常珍贵，因此除分小件古印外，很少裁成正方形的。

别说于捡漏的刘老了，连刘琴舒都从古市场的一个小摊上了几十元买到一方价值十几万的清代篆刻家邓石如的篆刻作品。因此。刘老和刘琴舒对此并不觉得奇怪。

楚琛笑着解释：“但白芙蓉仅在颜、度和‘白田’接近，却缺乏上品白田的细腻、凝等完整的‘六德’。而坑冻石则又过于通灵而欠缺白田的、柔。正好，我之前看过贾宇那方用白芙蓉仿制的白田，两者一对比，很自然的就能看优劣之分。我就觉得这方印章很可能就是大家说的白田。”

刘老听了楚琛的讲解，笑着肯定：“不错。不错，讲的很好。”

接下来，刘琴舒把印胚欣赏了一番，就赞叹：“还真是一方非常难得的上好的白田石啊！”既然为白田，那么其颜应该越白越好。清代的赏石名家兆在《观石录》中就曾将白田喻为“梁园之雪，雁之云”

同时，如果是成品印章或摆件，绝大分都会有致的薄意浮雕。这是由于白田的特征必须“因材施艺，巧掩瑕疵”所决定的。同时，也只有好的白田质地才能在雕琢中展示技艺，现效果。

楚琛恍然，这才明白怎么师傅这么多藏品，怎么连一方白田都没有，原来是这么回事。

“如果拿上品的白芙蓉和质优的坑冻石与一般的白田相比，也许这类白田的质、颜会稍逊于它们。但是，芙蓉石、坑冻石等即使质地再佳，也绝对不会备田坑石才有的‘’、‘格’、‘纹’，因为它们没有产生这些特征的生存条件。”

而楚琛的这方印胚，除了在材质上没有那么极致之外，本可以说堪称完。

“我看这些特征这方印章都有，而且比贾宇的那方白田伪印好太多了。就觉得它很可能是件真品。再说了，就算不是白田。光凭许容雕刻的边款，也都值我买下来的价钱了。可笑的是，丁老怪居然不认识许容，还以为是哪个无名的工匠雕刻的。”