在如此雄厚的气势下，白天似乎变成黑夜，诚如黄宾虹观画时之慨：“如行夜山，昏黑中层层厚。”，而这一，正是刚才说过的米芾对范宽的评价，所以说，楚琛觉得米芾的评价稍稍有欠公正还是有理的。

象并不罕见，范宽很有可能是对景写生而来；再则画风随年龄而改变，晚年更加醇厚，也属常情；三则晚年视力退化所致，但就像黄宾虹那样，反而别有意趣。

“什么？！”大家都清楚范宽的地位，听了这话，全都相当惊讶。而且范宽除了名气非常大之外，他现在传下来的真迹也都相当的稀少，基本都存于博馆之中，如果那幅画确实是真迹，无论是价值还是意义都是相当大的。

看到楚琛在一幅清代不太知名的画家作品前站了许久，赵齐瑞就觉得有些奇怪，就走了过去：“阿琛，看什么呢？…咦！”

这时，赵荷妍开说：“会不会是这幅画看起来太新的关系啊，北宋到现在都有差不多千年的时间了，这幅画保存的还是那么完好，我觉得也有些不可思议呢！”（天上掉馅饼的好活动，炫酷手机等你拿！关注起~點/公众号（微信添加朋友-添加公众号-输dd即可），上参加！人人有奖，现在立刻关注dd微信公众号！）(未完待续。。)

“抱笔”是书法中由蹲而斜上急的一用笔方法，富于力度。“人屋皆质”是指质和积，这是由用笔反复笼染所形成的效果，后人称之为“铁屋石人”、“界话如铁线”、“刻削穷丝发而行笔”，而总上则是“得山之骨法”

赵齐瑞回过神来，连忙问：“阿琛，你确定是范宽的真迹？”

范宽在用笔用墨方面，宋代著名的书画鉴赏家和画史评论家郭若虚评价为“抱笔俱均，人屋皆质”

楚琛回过神来，连忙看了看四周，见没人注意过来，才长舒了一气，然后连忙不动声的把赵齐瑞拉到一边，轻声说：“这事等咱们去了再说。”

在外廓的内侧加皴笔时，沿边留少许空白，近似于“光面”，以表现山形凸凹。如此骨的表现北方 山石铁打钢铸般得风骨。又由于皴后反复用墨渲染，是为“积墨”，既浑厚又不枯， 既滋又沉着。

赵齐瑞哈哈一笑：“不用说，那幅画肯定就是范宽的真迹了，也不知鉴定师是怎么回事，居然了那样的结论,真是笑死人了！”

就以前这幅画来说，以用笔和表现来的意境等方面，楚琛基本可以肯定，这幅画就是范宽所作，而异能给的结果也正是如此。

因为这幅《夏山隐图》的事，楚琛他们也没心思再欣赏其它拍品了，不过为了安全起见，走之前，楚琛还是对着房间里的所有品使用了一次异能，而结果也显示，捡漏的机会就只有《夏山隐图》这么一次。

范宽善用雨皴和积墨法，以造成如在夜里行山的觉般沉郁效果，衬托山势的险峻朗，米芾认为范宽用墨过，黄土和石分不清楚是其缺，但是这是范宽独有的风格，也是鉴定范宽作品真伪的重要依据。

楚琛笑着了，要说这幅画的风格还是很好辨认的，他也实在想不通，为什么鉴定师会犯了这样的错。

赵齐瑞回忆了片刻，越想越觉得楚琛的判断应该是正确的。

对范宽的皴法历来有几看法。就作品来看，下笔匀直，先用笔重墨侧锋勾勒山岩峻峭刻削的边沿，然后，反复地用劲沉雄的中锋作雨皴（或曰芝麻皴、刮铁皴），塑造山岩的向背纹路和质量。

接下来，楚琛又详细的给大家介绍了那幅画作的特。

楚琛笑：“虽然我不能百分之百确定，但还是有相当大的把握的。舅舅，您刚才应该也注意到了这幅画的用笔，您对比一下范宽的用笔特征，觉得怎么样？”

楚琛笑：“对，应该是鉴定的人搞错了，这幅作品应该是范宽创作的。”

范宽的作品，居然会被认为是清代画家陈卓所作，楚琛想想都觉得有些不可思议。不过，他上就开始激动起来，这可是一个捡漏的机会，他怎么可以错过？

说话的时候，他也朝这幅《夏山隐图》看了过去，不过画作刚一，他就轻咦了一声，过了片刻，他的脸上就了惊讶和疑惑的神。

走会所之后，赵齐瑞就迫不及待的问：“阿琛，刚才那幅画到底是怎么回事？我觉得以意境来说，应该不是陈卓能够有的平吧？”

此时的赵齐瑞也反应了过来，轻轻的说好。