鲁传雄对楚琛的话表示赞同，说：“黄筌这个人从青年一直到晚年，都受到了当时统治者的重用。他一直在画院供职。有廷之便，所看到的都是珍禽、瑞兽、名、奇石一类的东西。

这时，楚琛正准备鉴定一件我国陶瓷术大师王大凡制作的瓷板挂屏时，就听旁边的鲁传雄在叫他过去。

田兴伟连忙摆了摆手：“咱们鉴定古玩嘛，总会遇到一些客观因素的，这可不是您的责任。”

听了这话，大家的目光纷纷转了过去，只见鲁传雄现在鉴定的是一幅鹰擒图。

在这良好的氛围之中，时间过的很快，没一会，一个小时就过去了。

“楚老师，麻烦您过来看看这幅黄筌的作品呢？”

“对！”

鲁传雄说：“你先看看再说，免得先为主。”

“怎么了？”田兴伟连忙问。

“田总，恭喜啦！”

“老田，有没有手的想法？钱或者随便你选…”

“我觉少了一些富贵气息。”楚琛直接回。

对楚琛的结论。大家一致表示赞同。

楚琛走了过去，问：“鲁老，这幅画怎么了？”

黄筌为五代时西蜀画院廷画家，后宋，任太左赞善大夫。其早年以工画得名，擅鸟，师刁光胤、腾昌佑，兼工人、山、墨竹。山松石学李升，人龙学孙位，鹤师薛稷撷诸家之萃，脱去格律而自成一派。

此图是一幅绢本设工笔画，描绘的是苍鹰搏兔的场景，画作下笔轻松利落，善用颜，表现猛鹰羽的万态变化上得心应手，更添几分画面张力。

就这样，楚琛和鲁传雄一边鉴定，与会者一边在旁边秩序井然的各抒己见，随后又有人发表不同的看法，使得整个场面既闹，又不失会的目的，氛围相当的好。

见来的人差不多了。时间也快到达约定的时间，王如洋就表示让鲁传雄也开始鉴定，大家也都同意。

另外，此图还留有“蜀郡黄筌鹰擒图”的题识，还有几枚明清时期人的收藏印。

他所画禽鸟造型正确，骨兼备，形象丰满，赋丽，钩勒细，几乎不见笔迹，似轻染成。这画法，一般称为“勾勒法”黄筌的儿居宝、居采、居实，都继承了这画法，而形成了鸟画中的所谓“黄”

把这件玉壶瓶表现来的特征。给大家介绍了一番， 楚琛说：“因此，我认为这件应该是件真品，至于其价值那就不好说了，不过，以它的稀有程度而言，我觉得价值不会比真品来得低。”

当然，古人之所以这么说，也是因为他们观察工比不上现代，就像这只玉壶瓶，在倍放大镜下，还是能够发现和真品的一丝细微的差别的。

而且，作者勾勒谨细，羽洒然，鹰的形生动而自然。鹰的神姿，尤为英发，显示着一威猛之气。而狡兔奔跃也似飞，且侧圆瞪，惊恐之势跃然纸上，也显得猛鹰之势厉不可挡。

“是什么？”还没等楚琛把话说完，田兴伟就打断他的话，有些张的问了一句，没办法，谁叫这幅画是他大价钱买的呢？

要说，周丹泉的仿古平确实不同凡响。这件仿定窑的玉壶瓶，如果不是底有周丹泉的款识。别说普通人了，就算是专家都不一定看它的真伪。

“好的。”楚琛了，就换了一幅手，拿起工看了过去。

楚琛呵呵一笑：“那行，我说说我的看法…”

像前这幅画作，作者下笔准谨细，且其营造气氛更是了得，而且作画线条均细轻柔，同时注重彩的渲染，不仅描绘形态的毕肖，而且刻画了苍鹰和惊兔的内在的生命力，可谓是“骨气丰满”从这些特来看，确实符合黄筌的画风。

对。”

过了好一会，楚琛抬起来，说：“鲁老，我明白您的意思了…”

楚琛说：“田总，这事我还真不好说。”

这也难怪古人说周丹泉仿制的宋代定窑瓷。不仅形象真，而且成和质地也与定窑制品没有什么区别。他还常携带自己仿制的产品给博古家鉴定，即使那些善于甑别鉴赏的行家，也难以区分真伪。

楚琛解释：“很简单，我以前也没见过周丹泉的作品，没有对照，我很难确定。现在的话，我只能以一些古籍中对周丹泉的介绍，还有这件所表现来的特征，来判断它的真伪，这一，希望您能够见谅。”

于是，一时间，大家纷纷对田兴伟表示祝贺，有些人甚至都开始打上这件玉壶瓶的主意了。不过。对于田兴伟而言，这么稀有的，他当然想自己收藏下来。至于金钱，对现在的他而言。已经不是摆在第一要位的事情了。

楚琛给大家讲解的时候，又有几位与会都也到了场。