吴可定了定心神，开问：“阿琛，难这把古琴，还早于唐代？”

楚琛摇了摇：“一般来说，琴不过百年不断纹，而随年代久远程度不同，断纹也不尽相同，是鉴藏古琴的主要依据之一。但这其实是一误解，从历史传世实来看民国制作的古琴也有断纹。有的传统工艺制作古琴更是在制作未完成时就已现断纹…”(未完待续。。)

用在琴上的漆灰有鹿角灰、瓷灰、砖灰等八漆灰，其中最常见为鹿角灰、瓦灰以及八宝灰，又以生漆与鹿角灰的组合，为历来斲琴家所公认为最佳涂料。

，这真得是一把唐代的古琴？”

现在许多卖古琴的，都说自己一把几千块钱的古琴使用的是纯鹿角灰，楚琛想想都觉得很可笑。

像唐琴的断纹以蛇腹断为多，也有冰纹断、断等。如果一会去掉上面的漆，看到许多蛇腹断，那么这把琴是唐琴的可能很大。

生漆的燥，必须荫室，如果理不恰当，容易造成返工浪费。同样的漆，在南方髹涂比北方易，秋季节比夏冬季节易，新漆比陈漆易，稠漆比稀漆易。

冰纹断是明后期才被传说开来的断纹品，古人皆未提及。传世古琴中，冰纹断在元明琴上相当常见。因此，吴可才显得有些失望。

言归正传，吴可之所以觉得这把琴是唐代的古琴，也是因为经过长时间沉淀，唐代古琴的表面漆灰正好就有墨、栗壳两，这把琴正好是栗壳的，吴可当然会如此怀疑。

随着时间的逝，琴面的掩饰漆越来越少，吴可就看到琴面上有着许多形如冰面开裂、横竖织之纹路，等到完工后，她就有些失望的问：“阿琛，这是冰纹断吗？”

生漆品质的优劣，是与产地、漆树品、立地条件、割漆时间等有着密切的联系。《本草刚目》记载：“凡验漆，惟稀者以醮起，细不断，断而急收，更又涂于竿竹上，荫之速者，并佳。”

吴可闻言连连，表示同意。

天然漆漆而富有光泽，有良好的耐腐，耐、耐、耐油和耐多有机溶剂的功能，电绝缘能也很好。今天我们有幸落指抚上千年的老琴，上好生漆的功劳，绝不可抹杀。

琴的制作过程是非常考究的，其它先不说，为了对琴更好的保护，上漆是必不可少的一步。

要知，梅鹿可是国家保护动，就算有饲养的，数量也少的可怜，想想一把古琴长度可是有一米多，宽度在二十公分左右，这么大的面积，使用纯鹿角灰，几千块钱买的下来吗？还是说，商人们都是活雷锋，喜赔本的买卖？

生漆，是我国著名的特产，从漆树上采割而得的漆，经除去份并滤去杂质即为生漆。

吴可脸一变，惊呼：“这是纹断？！”

说就，楚琛先是用手在掉漆的位把上面的掩饰漆撕了一下，发现这层漆已经风化的非常厉害，很容易就能去掉，于是两人上动手，小心又快速的把上面这层漆给去除了。

鹿角灰是以鹿角霜粉末调和生漆，之所以说纯鹿角灰就是使用的百分之百的鹿角霜。

由于生漆有弹，有永不磨损的特，度、附着力，传音效果好，即便是现代科技如此发达，目前还没有任何合成漆能取代它的功能。因此，不是古代还是现代，琴表漆都是用的生漆。

另外，琴面木质松，为保护琴面能历经长期的磨损，又要兼传音效果，除了上好的生漆之外，琴表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成为制琴最重要的一环。

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断纹指琴表面上因长年风化和弹奏时的震动所形成的各断痕。断纹的类很多，主要有梅断、断、蛇腹断、冰纹断、断、龙鳞断等。

楚琛笑着说：“冰纹断可比这个要小，这是纹断。”

楚琛回：“是不是唐代的琴，得把上面这层掩饰的漆去掉，看看下面的断纹才行！”

不过纹断虽然最为名贵，一般人也只闻其名不见其，现在乍然见到这纹断，吴可心中的惊讶可想而知。

古琴以纹断最为名贵，琴家常有“千年难买纹断”之说，其代表的年代也非常的古老。其次则为梅纹，然后是断、蛇腹断（又分为大小蛇腹断）和断（又分为大小断）等。