要说在清朝以前，和田产的大块玉料还是很稀缺的，因此很难见到大。清乾隆二十五年以后，随着边疆战事的平息，从和田专供皇家御用玉料陡增，源源不断的从丝绸之路运往皇，为大型玉摆件的制作提供了丰富的原料。

看到现在，楚琛就觉得有些奇怪，这只碗明明看起来就像是一只赝品，怎么会给他一老东西的觉，实在是太奇怪了。于是他又把碗翻过来，又仔细看了看它的胎足，这一看就发现了一问题，这胎看上去居然是老的！

就这样，大致又看了三四百件藏品，楚琛总算找到了一件他心里很满意的藏品，一只乾隆年间的山人笔筒。

而且楚琛还在碗底发现了一块非常小而且并不是很明显的，异样透明质，更关键的是，他用手刮了刮那层质居然就掉了下来，这顿时让他觉得有些尴尬。

因为还有众多的藏品没有欣赏，考虑到时间的关系，接下来，楚琛只是大致的把藏品浏览了一遍，只有看到自己喜的东西，才停下脚步仔细观察。

要说这只碗的的画工还是相当湛的，很有蒙元时期工匠的艺术风格，但这青的发却青中发黑，这和元青完全是大相径。

不过上他就有了个非常惊讶的发现，刚才那块透明质的地方，居然了瓷胎，而且看上去就像是真正的元青瓷胎，这让他奇怪之余，当即就有了一个想法。(未完待续。。)

乾隆朝内的碧玉笔筒、多以仕人景致图作题材，这只笔筒也同样如此。

看看时间也不早了，于是楚琛决定好了换的，就准备去和杜厚说一声，不过正在此时，他转过准备喊吴叔的时候，却正好看到了一只青碗，而且这只青碗给他的觉是相当的奇怪。

碧玉的颜呈菠菜绿，光下不透，细看里面有自然形成的条纹，里面有黑，光内敛，拿在手中盘摸一会，会觉得有一油的质，这正是上好的和田碧玉所表现来的基本特征。

而且这只碗的釉面看起来也是青白，摸起来还有一糙的觉，一都不像元青那样摸起来那样有一糯米。

这是一只直径十四五公分的敛碗，弧腹，圈足，胎厚重，碗内沿绘有一周缠枝纹，碗心绘莲池禽，碗外主题纹为松竹梅，下方为辅助纹饰，分别为卷草纹和变莲纹。

笔筒外采用的是浮雕技法，只见外之上远景群峰耸峙，云端。一条石径蜿蜒而下，近为苍松岩，山涧木桥。木桥上一樵夫正负薪前行。绕过山嘴，树荫之下为一方平地，五樵夫正卸担歇息。

本来要不是因为杜厚的慷慨，他都已经把公杯换给杜厚了，因此，楚琛没有一丝犹豫就笑呵呵的答应了下来。…

这只笔筒是用一块碧玉心雕刻而成，而且个不小，不论长还是直径都超过了二十三公分。

此笔筒不但积硕大少见，而且雕刻师以极其超的技艺，用浮雕技法将每一位樵夫瞬间爆发的乐形神刻划得生动真，惟妙惟肖，可谓与同时期之竹雕、牙雕、木雕之工艺有异曲同工之，让人看过之后，忍不住就拍案叫绝。

”听到楚琛这么说，杜厚抚掌大笑起来，随后说：“小楚，你还是接着去挑选我的藏品吧，你看我今天损失了三件青瓷，也只能从你那只公杯上得到一些安了，你就可怜可怜我这老吧！”

乾隆皇帝是我国有史以来对玩玉、赏玉与拥有玉最有兴趣的一位皇帝，在他的推动下，从乾隆中期开始，无论廷与民间对玉的需求及制作平都达到空前绝后的盛况，而前这只笔筒就是当时应运而生的一件品。

楚琛有些好奇的走到那只青碗的跟前，随后又把它拿到了手中。

其中一位樵夫可能是喝之间讲了一件趣事，顿时就让众人忍俊不禁，笑了起来，这四人或矜持微笑，或仰天大笑，有乐得捶拳顿足的，更有笑得脆就躺在地上的。而远在溪边洗脚的樵夫，对这里的闹不明就理，那模样好像正在侧耳倾听。

“行！”

要说这只碧玉笔筒，如果光论价值的话，肯定是比不上楚琛的那只公杯的，不过话又说回来了，既然杜厚刚才能够表现的那么慷慨，那他投桃报李也是应该的，于是当他看到这只笔筒时，上就下定决心就选它了。