4か 剽窃也是一zhong技术活！

赢病己最大的特长在游戏行业，在现有的情况下暂时延缓这个项目，那么值得他参考的是许多娱乐小说里经常chu现的内容！

无他，无非是影视歌曲，动漫小说，再来炒炒gu**猜球也就那样！

首先，赢病己将电影电视这一行排除，虽然从前对这一行有一段时间很gan兴趣，在网上看过一些剧本也看过很多影视节目，但他gen本没有制导过，连微电影都没拍过，更没上过专业的传媒学校，可以说连门槛都没跨过，何谈拍电影搞电视！

至于说赢病己拍影视剧不行，但不是看过很多影视剧本么，将剧本写chu来卖给邵氏、嘉禾这些大金主不就得了？少说千八百万吧！

呵呵，别闹了，香江和大陆有着gen本xing的不同，为什么占大多数香港电影是在没有剧本的状态下完成？答案很简单：由投资者到导演都相信，观众买票入场不是为了看剧本！

“剧本”与“电影”本来就如骨和rou，但追溯香港过去四十年的电影发展——特别是在它的全盛时期，香港人对电影的“爱”，绝对是建立在另一个元素之上：演员或明星。

过于细致的剧本会冲淡观众与他们爱dai的演员之间的默契，试想下——当周星驰饰演的不再是周星驰时，再好的故事也填补不了捧场客的惘然若失。

shenshen了解港产片观众心理的导演干脆抓住演员当编剧——在他shen上找寻创作灵gan，总比为他打造角se与情节之后，才发现“衣不称shen”来得省时省力又有效果。“剧本”，因此不再是推进戏剧发展的引擎，而是展现个人魅力的各zhong小零件。它们包括：口tou禅、小动作和俗称“xinggan”的xing别气质——如果“剧本”叫“叶子楣”或“彭丹”，情节必然围绕她的shen材zuo文章。

这证明喜剧之外，动作片、爱情片、灵异片和艳情片也可依法炮制。所以，在别的电影文化里“角se定型”是zhong弊端，港产片却将它视为“票房保证”——

简单的说，有剧本和没剧本的最大区别在于，不用剧本可以让一bu电影更加有灵xing，反之则没有，这也是为什么港片只能继续在一个小世界中兜兜转转走不chu去的原因。

有得有失，很公平。

所以，这也是为什么在香港编剧永远是底层的存在，他们所创作的剧本价格是非常廉价的，很多导演甚至不屑看剧本，完全依照自己脑袋的想法去拍。

这也是为什么赢病己丝毫不考虑走影视的路子，至少在他有信心吃足了这一圈子才会参与进去！

赢病己很明智的将影视这一路弃掉，连剧本这一路也想都不想。想当初，赢病己看过很多港穿的穿越者，就靠拍电影写剧本扬名赚钱，尼玛一个个**丝自以为看过很多影视剧就自大的去拍电影，结果不必说一个个chui到天上有地下无，票房千万都是丢份，至少上亿才pei他们的shen份呐！！写的剧本给人看，一个个都惊为天人，印象最shen刻的是一bu小说里的主人公，写了一个剧本打算卖给**tou子向华qiang，尼玛赢病己当时都快笑哭了，不但支付了一千万剧本费，而且堂堂一个大佬竟然会为了一个剧本低三下四，礼敬三分，还对手下夸这剧本绝了，拍下来保证赚，大杀四方脚踩邵氏拳打嘉禾有木有！！！

想到这里，赢病己一口气吐chu满xiong义愤，赶忙摇摇tou摆脱这些不想回忆的记忆，既然这一行不行，剩下的唱歌自然也不行。

同理，赢病己实在没有音乐天赋，虽然喜huan听歌，但lun到自己唱就不行了，要是chu唱片还不叫人笑掉大牙啊！不说掉面子这点，面子，赢病己可以不要，多少人愿意为这虚荣的外衣付chu一切，甚至xing命，赢病己却不愿为此付