可以说本土电影市场差一被外来影片全吞，而这留下的一，也并不是说韩国人拍摄的电影怎么怎么好，而是因为韩国政府的一项重要的地方保护政策…“银幕额制度”

“自由恋！看见合适的…你孙不择手段也是要拿下的，嘿嘿！”为了这缓兵之计，邪恶的老金暴了一真实的想法。

而随后姜帝圭的“大片”《生死谍变》于1999年上映，最终改变了韩国观众的观影习惯，先前韩国观众一直心仪好莱坞大片，对本国电影少有问津。

颓然坐在沙发上的金秀一“嗷呜”一嗓，冲书房，拿起纸笔带着无比的委屈和家长**的“愤慨”疯狂的写起了剧本。

如此形势大好之下，有志于此的金秀一又怎么会不一脚呢？

“无所谓，有重孙就行…”金洒脱无比的声音从将要启动的车上传了来，彻底的掐灭了小金最后的一丝希望。

如此激烈冲突，矛盾爆发之后，一场声势浩大的韩国本土电影人的示威运动展开了，而一直让金秀一有些忌惮的姜帝圭便是1999年韩国电影人“光运动”中第一个剃光的导引者。

其实，韩国的电影市场，到现在为止，是最好的时机，之前本土电影市场低迷的将简直让人不敢相信，好莱坞电影已经占据了韩国电影市场的70%，本土电影的份额只有20%，剩下的则是被港片和日片占据。

《生死谍变》引了韩国人对本土电影的情，使影院看国产电影的观众从原来的15%增加到37%，韩国电影重整旗鼓之日由此开始。

这一制度如被取消，无疑对韩国电影人的生存提了最后挑战。从70年代就开始实行的“银幕额制度”一直是韩国本土电影生存的警戒线。可以说是韩国电影的全生存土壤。

国电影协会亚太地区副会长访问韩国文化观光和产业资源时提议：“如果韩国政府缓减目前的银幕额制度，方将投资约5亿元在韩国20个城市建立各有10个银幕的multiplex电影院。”98年11月26日，姜帝圭等人被文化观光邀请参加“非公开恳谈会”文化观光承认，已向方提银幕额制度缩小方案，并称方要求以后完全废止银幕额制度。

这场运动最终在一些政府的有志之士，例如，金大中等人的影响下，获得了胜利。保住了本土影视的“银幕额制度”为韩国电影展开绝地反击留存了一丝幻想的空间。

他燃了韩国人对于本土电影的情，1999年，韩国电影的发展可以用一句俗话“突飞猛”来形容：李昌东、林汉泽、金基德等多名导演在国际电影节上相继获奖；好莱坞大片的市场占有率下跌到三分之一，而本土电影上升至二分之一；观众的观影习惯有了本转变。

这影片创造了韩国商业片的神话，仅有4800万人的韩国有超过600万人次走电影院，本土票房达360亿韩元（约3500万元），远远超过《侏罗纪公园》在韩国的票房，打开了韩国电影的新局面。

“恩，传宗接代可是大事，用手段无可厚非…”“开明”的总算是了，就在老金正庆幸以为得计的时候，老人话音一转“但是，明天那个见面你一定要去，毕竟已经答应下来了，可不想失约…”说完便脆的起门和老邻居打牌去了。

“，你不失约，就会失去你这个大孙啊！”金秀一抱“嚎啕大哭”。

你想怎么办？”还别说，老人还真就吃这一，语气缓和了一下问。

可是想法是好的，但是实际作起来却是困难重重，这第一电影的好坏，直接关系到“风向