使西域，开通了遐迩闻名的“丝绸之路”新疆和田美玉沿着“丝绸之路”源源不断进入中原，使得玉器制作业得到极大的物质保证，开创了和田玉主导后代玉器材质的历史潮流；同时，也改变了汉代以前玉器不少就地取材、使用当地较次玉材的境况，从而使得汉代玉器的质量有了根本提高

汉代出现了玉衣、玉握、玉枕、玉剑，此类玉剑有剑首、剑格、剑心、剑、佩玉中出现玉舞人、玉鹰、玉熊、玉仙人、骑马、玉避邪、玉玺印、玉鸠首杖、“九窍”玉器（眼盖、鼻塞、耳塞、口含、肛门塞、生殖器塞）、仕女形在汉代佩玉俱多玉雕动物在汉代也常见汉代玉器写实，一反平面雕刻，代之以立体圆雕，雕琢手法突出的是“汉八刀”和双沟碾法（又称“游丝毛雕”）“汉八刀”反映的汉代玉雕的简洁明快

辟邪是传说中的神兽，汉代始流行于中国古代帝王陵寝前常有大型石刻辟邪守护，汉代玉器中也出现了辟邪形象展品中的东汉青玉辟邪来自陕西宝鸡，它举首怒吼，挺胸突臀，两翼内合，前足直伸，后足直立，威武凶猛，似有拔天撼地的驱邪逐魅之气概，将大汉帝国气宇轩昂的一代精神本质表露无遗

第九章魏晋南北朝玉器

魏晋南北朝时期，社会动荡不安，战乱纷起，处在这样的社会条件下，玉文化的发展受到了抑制尤其是曹魏文帝下令禁止使用玉衣，致使葬玉一落千丈，仅为趋向写实而又简括的玉豚、玉蝉之类的玉雕，在有限的范围内流行此时佛教乘战火烽起、生灵涂炭之机，深入民间，扩大影响，促使玉工艺转向新领域，以和田玉雕造佛像或引进玉佛，在民间以曲阳白石和黄花石替代和田玉造“玉佛”供养总而言之，在这一时期，玉器工艺比两汉显得萧条，传世或出土玉器也寥若晨星，做工也显得简略朴素，精工者极少表明古代玉器史已由高度发达的、处于巅峰地位的两汉玉器工艺，渐渐向它的低谷滑落同时又出现了向新功能、新领域转化的萌芽

魏晋南北朝玉器的总体面貌及格局，表现在两个方面：

(1)当时是介于以传统风格为主的汉代玉器辉煌期，至开放的唐代玉器高峰期的中间低谷期

(2)当时从商周、秦汉以来，中国玉器以礼仪用玉和丧葬玉为主的古典玉器传统，至唐宋玉器逐渐以装饰玉、实用鉴赏玉为主的中古风格的过渡时期

其玉器的风格特点是简单，用途简化，装饰简汉代以前盛行的礼仪玉，魏晋南北几乎不见，偶尔所见琮璧礼玉，或是前代旧玉，或是仿摹，没有创新丧葬玉在此时期，也大为减少，不受重视魏晋南北朝玉器，有所创新并打上时代特点的，要推日用玉和装饰玉当时日用玉有玉杯、玉带具和玉印等玉带钓的特色在当时：器型一般较小，钩首多作龙首形，变厚变宽当时的装饰玉承袭汉代风格，有衣着饰玉和剑具饰玉两类，但品类、造型及雕琢风格，均逊于汉代玉珩，是魏晋南北朝时期的流行玉佩，多数作如意云头状

当时的玉剑饰，也已是风烛残年，自西汉达到顶盛时期以来，逐渐走下坡，至魏晋时期仅见剑首、剑等零星饰玉当时的鉴赏陈设玉，有玉辟邪、玉瑞兽等，目前所见多为传世玉

魏晋南北朝时期的玉器，其用途主要有三类：

(1)生活用具～有玉杯、玉带钩、玉印等

(2)装饰呈美用～主要是玉珩及其他佩

(3)陈设鉴赏用～多为玉辟邪玉瑞兽

当时玉器的装饰风格有三个特点：

(1)是汉代玉器装饰风格的沿袭

(2)是唐代粗阴线装饰的肇始

(3)是玉器总体装饰格以素面为主

第十章隋朝

隋朝历史很短，不足40年，但却是一个承前启后的朝代：她为大唐帝国的创建铺平了根基在玉器史上，隋代陶玉器工艺也不曾有什么独特的建树，可她却为一个新的玉器时代拉开了序幕

第十一章唐代

唐代玉器有显着的变化，主要表现在玉料的精美化，工用的文玩上，装饰鉴赏化

唐代玉料以和阗青白玉为主，其它玉料少见除此之外，大量的杂玛瑙、透明水晶等，多数不见于国内矿藏，可能从西域输入功用文玩化，是说唐代玉器比起周汉玉器更亲切可爱，更具玩赏性周代玉器以礼仪玉器为主，不能随便玩瓮汉代丧葬、辟邪玉主宰世界，把玩受到限制唐代以前玉器装饰有的也相当精美，但神味太浓，礼性太足然而，唐代则摆脱此，在装饰上鉴赏化

导致唐代玉器从上古风格向中古时期转变，并以崭新的面貌出现，原因为何？

(1)唐代经济文化的发展，促进玉器发展

(2)朝廷对玉器需求日益增长的依赖程度，促进了唐代朝庭玉器的发展

(3)唐代文化艺术的繁荣，是唐代玉器得以生存发展的土壤和环境

a唐代玉器在这种浓厚的文化氛围中，与其它艺术门类相比，虽是一个小小的艺术门类，但同样得到了发展，并且受其它艺术门类的影响