奉白鸟先生的命令前来接你，请跟我走吧。”

这个岗村次郎也说得一口流利的华语，但他既然是白鸟桓进地管家，会华语也不奇怪，当下张浩天就点了点头，和他一起走到了那丰田车旁，岗村次郎很有礼貌的给他拉开了后面地车门，然后自己才坐到了副驾驶的位子上，吩咐旁边地司机开车。车内再没有其他人，显

桓进知道他主动谈和，是没有必要派人跟随押送的。

汽车向东而行，渐渐地便出了市区，到了海边，沿着一条公路行驶了大约半个小时左右，就到了一幢高墙围着的地方，大门紧闭着，外面还站着一排穿着黑西服，双手交叉放在小腹下，双脚微分的青年男子。

岗村次郎并没有下车，而是将头露出车窗，挥了挥手，那铁门便缓缓的向两边打开了。

当车子开进了围墙之中，张浩天目睹到里面的情况，顿时也是一愣，原来，他看到的，竟然是一个中国式的庄院，虽然规模并不大，但假山林立，庭院错落，另外还有清池曲榭，完全是仿造苏杭的园林结构做成，而且所有的建筑都是雕梁画栋，描有山水花鸟，极是精致，便是在中国国内也很难找到这种建筑工艺了。

这时，车子在空阔之处停下，岗村次郎带着张浩天走了出来，然后顺着一条青石道向着前面一幢庭院走去，那里有一个月牙门，外面站着四名穿黑西服的青年男子，应该是这个庄院的主建筑了，而白鸟桓进无疑就在里面。

走到月牙门前时，一名青年男子过来仔细的搜了张浩天的身，这才放他进去，却见里面也是一个中式庭院，前面是正屋，两边则是厢房。

穿过院落，上了台阶，走到了正厅，岗村次郎请张浩天脱了鞋进去，张浩天便依他所说，将鞋子除下而入。

进去之后，却见正厅的布置并非传统中式，并没有靠椅之类，只在地上放着几个跪垫，这样的建筑布置，实在是中日结合，让人感觉到有些怪异。

请张浩天在客厅里稍等片刻，岗村次郎则走进了右侧的一道门，想是向白鸟桓进禀报去了。

按日本人的规矩，拜访主人，而主人不在，是应该跪着静静等待的，虽然明白“跪”是日本人平常的礼节，也是过去从中国古代传入的，并没有屈辱人的意思，但张浩天还是不习惯，盘坐在屋子里，举目张望，却见这客厅虽然是日式布置，但还是有中国的物品，最醒目的是，主人位置上一左一右的放着两个半人高的青花大瓷瓶，一个描着梅，一个描着竹，笔法细腻，栩栩如生，瓷底白洁清淡，泛着一种如浸了油般的莹光，这一对大青花瓷瓶，就算他是个行外人，也看得出必然是一对极其珍贵的瓷器。

而在客厅正中的墙壁上，则横着一付幅尺巨大的古松图，上面似乎有诗句与图款，张浩天意识到这必然是白鸟桓进从中国掠夺而来的宝物，便起身凑过去看，却见图中有数十株苍松在含翠而立，清新典雅，便如沐浴过新雨一般，而每一株松树都有各自的形态，线条粗犷，刚劲有力，旁边有两句诗，张浩天仔细分辨，却见上面写着“松风吹茵露，翠湿香袅袅”一句，而画家的落款处却写着“关”的字样儿。