一曲唱罢，又是一曲。生、旦、净、末、丑五个行当统统唱了个遍；京二胡、二胡、京胡、板胡、坠琴等所有墙壁上挂着的乐器统统摸了个遍；梆子戏、柳子戏、两夹弦、坠琴、豫剧等所有流行剧种也统统演了个遍。

一开始两人一个拉，一个唱。后来，他们渐渐地由唱转为说。说着说着，冯水新忽然提出：“我让你嫂子弄两个菜，咱弟兄俩一边喝一边聊。”

“不早了，我该走了，明天我再来嘛！”

“不行，这几天我闷得慌，总找不到个对把的人陪我解解闷，今儿我见到你比见到谁都高兴。另外我正好有个想法想跟你商量商量呢。”

“商量事儿可以，酒就免了吧！不瞒你说，中午我多喝了几杯，到现在酒劲儿还没下去呢。”

“那就少喝两杯。”

“也好，那就别再弄菜了。”

“听你的，那咱就就着咸菜疙瘩抿两口。”

“成！”

瞬间，酒菜备齐。

两人同时举杯，杯到酒干。

“鲍福兄弟，”经过一番说唱，冯水新的嗓子有点儿沙哑了，然而他仍然能够凭借着深厚的底气把每一个字都吐得恰到好处“咱们的四平腔从开创到现在不过三十多年的时间，原来的基本唱腔只有四句，加上花腔也只有六句，当然生旦有别。后来各地的老师们在教唱中，根据个人的嗜好，你加一句，我减一句，早已变得五花八门了。”

“是啊，这些年我也去过不少地方，很少发现有两处一样的唱法了。”

“也难怪会这样。当年的十三位创始人就因为意见不一致才分道扬镳的。”冯水新长叹了一口气，喝干杯里的酒。

“大哥，我年龄比你小得多，当时的事儿都没挂在心上，现在这十三位创始人活着的还有几个？这辈子大家还能不能再碰个面？”

“难哪！要说活着的还有几个？我也说不清楚，我只知道他们当中年龄最小的刘老师还比我大二十岁呢，我今天都四十六了，刘老师不已经六十六了吗？”

“不简单哪！由最初的花鼓戏演变为四平腔，这也算是戏曲史上的一次革命吧？”

“是啊。我认为这四平腔好就好在了它的音律上，最初的四句基本唱腔虽然来源于花鼓戏，但它在很大程度上借鉴了梆子、豫剧、两夹弦等众多剧种的优点，老百姓一听就感到亲切。”

“一想起当年的情景，我就痛心。想当年，咱们一队人马风风火火、走南闯北，好不威风！群众有句顺口溜：‘扒了房子卖了地，也得听芦花村的《乌篷记》。’真没想到文化大革命一乱腾，几十号人马走的走散的散，剧团一夜之间就完了。”

“是啊，天下没有不散的筵席，散就散了吧！喝酒。”

两人先后端起杯，各自饮了半口。

“大哥，我一直在担忧，照这样下去，再过几十年，咱这四平腔怕就要失传了。即使不失传，也完全走样了。忽然有一天，我心血来潮，我想，如果咱这四平腔再回到唱花鼓戏、坠琴那样的场面上去，那会是个啥样子？人家能由小改大，咱为什么就不能由大改小？‘大改小使不了’嘛！”

冯水新那一贯藏而不露的眼神一下子放出光芒来：

“这正是我要跟你探讨的。鲍福兄弟，你想，花鼓戏演变为四平腔，仅仅从表面上看，是演出场面由小变大，今天咱给它来个有大改小。这样一来，咱就不用再为剧团解散而伤心了。不过那曲调还得改改，主弦还是使用京二胡，二把使用坠琴。”