patek philippe grand complications 6102r replica watch rose gold case6322 rolex datejust gold wrapped moissanite replica watch with chocolate dial4072 omega seamaster diver 300m co axial master chronometer chronograph 44 mm black dial bracelet 94e66ccb replica iwc pilot chrono iw377701 black dial leather strap7361 rolex datejust 126234 luxury replica watches mother of pearl moissanite dial vs factory 36mm4090 iwc pilot automatic slate grey dial 36mm watch iw324002 hublot spirit of big bang chronograph 45 mm textured rubber strap richard mille clone watch rm52 03 paris saint germain tourbillon ceramic black4303 datejust watch replica8240 breitling navitimer b01 replica3706 rolex 116520 replica5627 replica panerai zf luminor 1950 3 days pam328 ss bracelet9268 replica watches fake vacheron constantin overseas self winding 35 mm steel rolex midsize datejust replica2433 replica omega v6 de ville 41mm ss white dial black leather strap a85009280 breitling superocean heritage b01 chronograph 42 replica replica patek philippe aquanaut 5168g 42mm ss zf 11 best edition black dial on orange rubber strap7610 yacht master 40 m126655 0002 29869114 omega speedmaster moonwatch chronograph 44mm dark side of the moon alinghi 31ae7b99 replica watches panerai radiomir annual calendar goldtech 45mm pam01363 第502章我不想往表演投ru我任何(3/5)_电影大师 - 棒子小说网
电脑版
首页

搜索 繁体

第502章我不想往表演投ru我任何(3/5)

化。如果说理查德-波列拉夫斯基(1889~1937)还是斯坦尼的真传门生,师承于他的李-斯特拉斯伯格(1901~1982)就是方法派的鼻祖。

20世纪20年代,波列拉夫斯基带着莫斯科艺术剧院团队流亡到了纽约,斯特拉斯伯格被他们的演出震撼了,随后参加了波列拉夫斯基的培训班,并在30年代与导演哈罗德-克鲁曼组建了“团体剧院”,他把从体验派学到的东西加以整理和发展,创造出两大有美国快餐文化性质的核心“即兴表演”和“情感记忆”

斯坦尼说“表演需要精确细致到每个微小动作的排练”,说“演员和角色的情感统一、真挚、可信”,斯特拉斯伯格说“不,即兴表演也可以”、说“你演的时候你想什么观众哪知道,角色悲伤,你也悲伤就行了,运用你的情感记忆,情感的驱动力是否一致不重要”

他的理念和方式就像打开了一条捷径,大受欢迎的同时,他也确实培养出一个个优秀的演员,遍布戏剧和电影等,像阿尔-帕西诺就是其中之一。而师承哈罗德-克鲁曼的女戏剧大师乌塔-哈根(1919~2004)是方法派另一个重要人物,她自己是3次托尼奖得主,她也传授了众多演员和表演老师,比如英国最著名的表演老师之一的多琳-卡农,把英国的表演方式也改变了。

但时间一长,分流的理论主义自然就多,斯特拉-艾德勒(1901~1992)就不服气斯特拉斯伯格,她在团体剧院当演员时和斯特拉斯伯格屡屡冲突,因为她用他的方法派越演越困惑“这样演起来不对路啊!好像没有了激情,有的只是痛苦,都不知道自己在做什么。”为了寻找答案,她当时到了莫斯科探访斯坦尼问他究竟。

于是有了斯坦尼对方法派唯一的表态:“因为你忽视了最高任务和贯串动作,所以你的表演没有**,也就没有动力。”最高任务、贯串动作是其体系的核心之一,前者是指角色在剧本规定的情境里的**需求,后者是指角色为了完成任务所做的一个完整的系列行动。他的话等于说“你们这些方法派情感上偷梁换柱,行动上乱七八糟,当然不行了。”

艾德勒有一种恍然大悟,她回到美国后开展自己的方法派。

相比斯特拉斯伯格,她更着重想象力,要从“情感记忆”和“最高任务”间取得平衡,当一个演员要演的情景是角色走在瑞士的一个湖边,斯坦尼是“一定是走在瑞士的湖边”,斯特拉斯伯格是“走在厕所边、飞在天空上,随便吧,情感一致就行”,艾德勒的原话是:“如果你感受不到你在瑞士的湖边,你就用记忆中以前在自己家乡的湖边替代。”

而在后来,她开发了很多想象力的训练方法,对于剧本本身越发的回归,强调表演时要把自己放进特定情景之中。想象力越高越好,你不必有过真实的体验经历,也不必拿自己的情感记忆换来换去。

她也追求形体的训练、行动的准确,一方面继承了斯坦尼体系,名言有“选择体现智慧”“决定成就的是行动,而不是话语”,另一方面她强调在表演中可以作出独立的、个人的选择,而不是一味地遵守准备时、排练时由别人和自己所设定的死板套路。

艾德勒派系的成就一点不输斯特拉斯伯格派系,马龙-白兰度、沃伦-比蒂、罗伯特-德尼罗等人都是她的亲传弟子。

表现派、体验派、两个方法派,在演员平时的训练培养、表演前的筹备、表演时的心理状态和形体行动,都有很多的不同,很多的不能共存,以至于一个演员往往要站队。

比如詹妮弗要演芮,体验派会坚定的说“我是芮!”,斯特拉斯伯格方法派笑呵呵的说“我是不是芮没关系,观众觉得我是芮就行”,艾德勒方法派感受着说“我想象我是芮”,而表现派耸肩说“什么?我在模仿芮而已,想象、设计、排练、表现,我们的最好朋友是理智和冷静!”

热门小说推荐

最近更新小说