以原著的话来说，她那些不人为知的一面，压抑在内心多年的渴求，都因为苏茜的悲惨离去，如同一只野脱缰而。“她失去了自制，屈服于内心的**。她任由自己的主，**一苏醒，或者能唤起内心残留的觉。”

虽然他的改编不采用因果报应，但功劳也不归警方。他们破不了案，观众可以觉得他们尽力了，不怪他们；费奈蒙警官勾搭苏茜妈，观众只会觉得这家伙是人渣，警察不是坏人的绝对反义词。

为了家隐藏了的另一面，本来这位家主妇为了家牺牲一切都行，当这个家破碎，她的支轰然倒塌，苏茜妈陷了“半个尼尔森”的状态。

苏茜妈轨了，她与调查案的费奈蒙警官勾搭在一起，她用这方式去释放痛苦、追逐自我、想回到年轻以便逃避苏茜。但只是越发的痛苦迷茫，最终她抛下了丈夫和两个孩离家走，她无法原谅自己，直至多年以后，故事的最后。

电影要这么拍吗？

所以叶惟很犹豫，不是担心太黑暗，也不是担心故事情太复杂，就是没空间讲清楚，信服力不足就会巧成拙。

这不是苏茜妈的电影，两小时容不下她那些复杂。对于这个问题，叶惟一度犹豫不决，后来的圆桌会议上，杰克逊夫妇是倾向不轨的，因为这是复杂心理，不等同于丧女的悲痛，很容易让观众疑惑。

叶惟很喜和她，她在剑桥大学主修英国文学，谈起来有很多的话题。如果他和她生于同一个年代，他很可

叶惟也不是肯定确定一定这样就好，尽能力而已。

是的，她疯了。要让观众看到这就要用更多的场景去表现，这不是苏茜妈的电影！

她一定要走，但“悲痛的逃避现实”也能走，问题在于要不要她轨。

而如果苏茜妈不轨，就迷茫痛苦→离家，那她只是个人背景般的妈妈，一个无足轻重的角，对故事什么作用都没有。但她轨了一切都不同，这轨她非不可。

失去苏茜的阿比盖尔痛不生，杰克又疏忽着她，要么在外面游查案、要么在家里伤痛。一天她喝得大醉，与前来说案情的费奈蒙警官发生了关系。酒醒之后，苏茜妈自然就离家走了。

首先可以确定的是苏茜妈一定要离家走，如果她不走，就没有沙蒙家的支离破碎，成了一家人始终团结的面对。

什么错误会导致她轨？醉酒。

不过另一方面，如果苏茜妈不轨就离家多年，同样的没有信服力，而且沙蒙家遭受的大伤害也没有足够的表现，这个伤害让一位好丈夫成了和心灵的残疾人，让一位好妻成了抛夫弃的轨女人，也是亵渎了。

半年前，叶惟对此的受还不算烈，而现在他完全理解了苏茜妈，在那状态之中，什么事都是可能的，那是一不再压抑后的追求自我，却往往走上错误的轨。

的确是这样，观众们是看不到人的内心的，为什么在家如此艰难的时刻，苏茜妈还去轨？疯了吗？

简单来说，苏茜妈要犯错，要有背叛行为。

老总比没有要好。那天杰克逊夫妇表示过疑惑，会不会太沉重了些？太让人绝望了？这样故事就有了多个的犯错者，哈维先生、苏茜妈、警官，会不会伤害到正派阵营的团结、无辜、德制？

这样理没什么新意，却是快速象化最好的理由，并得到差不多的效果：苏茜妈在放纵自己、逃避自己、惩罚自己。

改编思路是这么的不同！

费奈蒙警官代表的警察和法律有无能、非绝对正义的一面是tlb的要旨之一，才会让哈维先生恶有恶报，寄望所有像他那样逍遥法外的坏人得到报应。

最后叶惟还是决定让她轨，由于她的空间有限，不得不改编得简单和自然，从主动改为被动，从迷茫痛苦→轨→犯错→离家改为迷茫痛苦→犯错→轨→离家。

切尔-薇姿也认同“阿比盖尔”轨更好，她自己现在生活幸福满，表演起来一样令人赞叹。