“听着小，你的想法太不成熟，作为一个艺术学者，我有义务将你的错误观纠正过来，一个月后我必须要在报到看到你，希望你好面对我严厉教导的心里准备，如果你是一个男人，那么就必须要接受这一切。”

被老友揭穿心思的法尼老脸微红，却仍旧辩：“哼，你怎么不说是我的亲儿啊，你又知什么，我今天心情好不行啊。”

“不接受么？那请你好好的想一下，抛开社会的评论，尚与杜尚的理论相比，未免显得太保守、太缺少革命了。杜尚的艺术更富有革命，其影响力也来得更为烈、更为大。作为达达主义的代表人，杜尚首创的所谓“现成品”艺术标志着现代艺术的本转折。在此之前，尚所开创的艺术带来的只是艺术语言和表现形式的更新，而杜尚则从本上颠覆了艺术的固有概念。尚是一个严肃的画家，而杜尚则是一个彻底的思想家。杜尚告诉世人，当艺术家不必画画，不必雕塑，因为世界和生活本就是艺术。从此，人间诞生了这样一个神话：一个日常生活品甚至是废品可以成为艺术，因为艺术家说它是艺术，它就成了艺术。”

过了一会，法尼却是重重的哼了一声。

米恩一边敲着自己的脑袋，貌似苦恼的样，但是那副表情，怎么看都是一副偷到了的黄鼠狼，得意洋洋的样。

葩，他的所作所为，完全颠覆了人们印象中艺术家的那雅，1913年，杜尚创作了第一件惊世骇俗的作品：将一个带有车的自行车前叉倒置固定在一张圆凳上，取名为《自行车》，最为众的是，1917年，杜尚又将一个男厕所里用的瓷小便池送纽约独立艺术家协会举办的展览会，企图将这件作品在展览会上展。

看到叶秋走远，原本默不作声的米恩突然鬼鬼祟祟的挪到法尼旁。

可以想象一下，如果这件作品放到被油画充斥的展览会之中，引起的反响绝对是大的，当然这效果绝对的是负面的，毕竟在那个年代，杜尚的作品显得过于另类了。

两个人顿时不顾周围诧异的目光，打闹成一团。

一气将心中所想的全说了来，叶秋便又是回复了那副平静的样，静静的望着法尼，等着对方慢慢的从自己的话语中反应过来。

“嗨，法尼，今天的你有些言不由衷哦？我之前怎么没有发现你还有着一颗卫士的心思呢？难不成对方是你的私生？”

听到法尼的话，叶秋不禁莞尔，竟然连激将法都用上了，法尼现在的样，只能用死鸭嘴来形容，明明被自己说服了，却还是死不认输，不过既然自己的目的已经达到，叶秋便不想再给这个老难堪，说不定对方恼羞成怒之后还会什么事情。

朝一旁“观战”的米恩微微，叶秋便起离开。

“哼，你这个酒鬼，我办公室的存货已经被你给贪污了，竟然还惦记着我家里的，怎么不喝死你，今天我跟你拼了。”

“当艺术家不必画画，不必雕塑，因为世界和生活本就是艺术。这句话怎么那么的熟悉啊，对了，好像我在某人正要完成的一份论文中看到过，这个人是谁呢？哎，可能上年纪了，记有些差了，这个时候如果有个好心人能够把他珍藏的朗姆酒分享一些的话，说不定就会彻底的把这件事情忘掉。”