黄昏想了想，说：“还是那句话，真实就是力量。”

“对！”波兰司基兴奋地大叫：“一个懦弱的逃避者，以为将脑袋埋沙，残酷的世界都不会存在。但，现实是，冷旁观并不能解决问题，也逃避不了。我不需要描写太多复杂的东西，也不需要表现什么。我有生活，我只需要将我那几年的狼生活，在大屠杀影下的逃亡直接表现来就可以了。上帝，真实的才是最打动人心的。”

也因为这次会面，罗曼？波兰司基回去后灵大发，一周之类就好了剧本，并开始筹拍工作。为了谢黄昏对自己的启发，波兰司基发挥自己在好莱坞的大影响力，为《南京，1937》问鼎奥斯卡奖奔走、呼吁。

昏是非常欣赏的。

波兰司基是一个比较沉默寡言的人，他说：“我们二人有很多共同，都来自一个古老而苦难重的民族。我们电影的，就是要用手中的摄像机为我们的民族留下那些历史的见证。你的那句，真实就是力量，说得真好。”

“我一直都要拍一关于犹太集中营的电影。但我却不知该如何表现。”波兰司基满面痛苦。

二人殷殷相惜。

有了这个主电影人的游说，国电影界也开始在内心之中接受了黄昏这个来自东方的电影艺术大师。

“很兴见到你。”

“杯，为两个正在复兴的伟大的民族。”

波兰司基狠狠地揪着自己的发，大声哀号。

波兰司基：“刚看了《南京，1937》，很激动。”

“努力吧！”黄昏说：“你这片就叫《钢琴师》好了。今年，我的《南京，1937》会拿奥斯卡奖的。明年就看你的啦，我认为，你肯定会得奖。金球、金棕榈、金熊你都拿过。是时候给你的个人荣誉上添上重墨重彩的一笔了。”他端起酒杯，和波兰司基碰了一下；“杯，为两个苦难的民族。”

二人握手。就座。

波兰司基睛一亮，似乎把握到了什么。“你的意思是…”

“倒面，从倒面着手。”黄昏提示他：“一个波兰犹太钢琴家，从集中营逃来，在一个废弃的街区躲藏了将近两年时间，直到纳粹地灭亡。”

他站起来，地像黄昏一鞠躬：“谢谢你。”

“其实，我们都错了几。”黄昏招呼波兰司基坐下，说：“第一，我们试图要在电影里讲一个彩的故事；第二，试图要在电影了一表现些什么。实际上本就不用这么。有什么故事能够比你自己的经历跟彩呢？再则，你们犹太人的遭遇本就是一史诗。”

开始对话。

他站起来，拳，在院里来回走动：“我也要开始了。黄先生。我要向你学习。可是，我却不知该怎么。就像一团烈火，它在我心中熊熊燃烧，却找不到爆炸地突破。压抑啊压抑。”