二里冈期的青铜纹饰简练，大多为带状，少有通满的。此期的饕餮纹也比较简洁，多带状长条，上下夹以联珠纹。一般为单层，没有作衬底的地纹，多以凸的线条来表现，它以犷的勾曲回旋的线条构成，全是变形纹样，除兽目圆大作为象征外，其余条纹并不表现象的各个位。所有的兽面纹都不以雷纹为地。青铜的面比较素朴，装饰纹样少而单纯；且画面构造相对简单，各纹饰间泾渭分明，为单层凸起纹饰，显得古朴肃穆。

“饕餮兽面纹集现在三个时期：二里冈期，殷墟期和西周初期。

雷奈？格鲁在《国的明》一书指，‘餮’的形象在国术品上广泛行了逾0个世纪，它实际上就是那个时代经常萦绕在人心的神秘怪的幻像化。

西周期青铜的风格转向‘以素为贵’。原先‘以为贵’的繁缛狞历的饕餮纹便渐渐失去了昔日的风光。饕餮兽面纹，饕餮兽变形纹之类的都发生了剧烈的变化。饕餮兽面纹逐渐衰退。现了别特的卷夔纹。与此相应，此后的青铜也在王权下放“礼崩乐坏”的程逐渐走向生活化的装饰纹样。青铜的狞厉减弱，活泼加。纹饰先变得富丽堂皇、繁缛迂回，继而变得疏朗开阔、简练怡人。青铜上，怪兽纹减少，颂扬生命的雕塑增加，以人的生活为心的宴乐攻战图等代替了饕餮纹的地位。于是饕餮纹便成为一过去的形象记忆，在历史变逐渐丧失了它原有的内涵。

有的暗暗，有的有些不满的皱眉，而有的若有所思，也有的带着好奇的目光不时看张无风两。

饕餮纹这纹饰最早现在距今五千年前长江下游地区的良渚化玉上。《吕氏秋。先识》篇内云：‘周鼎著饕餮，有首无，人未咽，害其及。’饕餮纹在二里、夏化青铜上已有了。以鼻梁为线，两侧对称排列，通常的下。饕餮纹现在青铜上，尤其是鼎上。商周两代的饕餮纹类型

饕餮是一想象的神秘怪兽。青铜常见纹饰。为一图案化的兽面，故也称兽面纹。这怪兽没有，只有一个大和一个大嘴，十分贪吃，见到什么吃什么，由于吃的太多，最后被撑死。它是贪的象征。是东海龙王的第九个儿。

各式各样的饕餮纹样都突了一指向一无限渊的原始力量，它们呈现一狞厉的，在那看来狞厉可畏的神秘，积淀有一沉的历史力量。

西周初期，青铜与晚商基本相同，难以截然分清，饕餮纹亦然。但这一时期的青铜也现了简化的趋向。饕餮纹在逐渐淡化，向周代期的素面过渡。如父癸鼎只在下有一圈纹饰带，且纹样简单模糊，三足作翘尾夔形。余都是素面鼎。

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殷墟期的青铜，形厚重，装饰华，形成了层次分明、富丽繁缛而神秘的新风格。此时的饕餮纹已不再是简单的带状布局，而是占据了皿较大的空间，向通满的方向发展，且向立多层装饰发展。绝大多数都饰有地纹，即在饕餮主纹的底空白刻上匀密纤细的云雷纹作为衬托。细致、繁密的象兽面纹，并与刻画致的细雷纹和排列整齐而密集的羽状纹相织，构成繁丽诡秘的三重纹。不仅图案的组合呈现繁缛之势，动纹动的特（如兽面纹的角，鸟纹的羽）也被突夸张，千变万化。这时还现了以鸟兽、以夔兽等复合纹样。另外值得注意的就是这一阶段还现了大量面完整而象的饕餮纹。例如三星堆的饕餮兽面纹。三星堆土的青铜兽面像的形态可以分为三类型，每类型三件，共九件。它们皆为薄片状，采用了浅浮雕的手法铸造而成。其面大多为长眉直鼻，大鼓着硕大的珠，阔长的两排方整的牙齿，这些都显示了夸张的人面特征。而它们上两侧一对宽长上卷的弯角，额上较宽的叉状剑锋与两边一对小外卷角装饰，以及有的铸有两只尖长而又上端向下勾垂的耳朵，则展现了神奇的动形态。有的兽面像颐下还铸有两条相向的夔龙，构成了一将兽面拱起的生动造型。综观这些似兽非兽、似人非人的兽面像，那狰狞威武的形态、龇牙咧嘴瞪目而视的表情、奇异的装饰和夸张的造型，无不给人以惊奇之。既有犷的风格，又有细致的刻画。其狰狞严峻之，又透了几分质朴和善良。这些极富想象力的糅合了人面与兽面特征的面，现了郁的原始神秘彩。

在饕餮纹沉凸的怪异形象、细密曲折的纹饰线条、实稳定的造型，充盈着模糊幽远的情、意念和追求，饱着野蛮的、残暴的威慑力，散发着原始、天真、拙朴的。