第三百七十七章 雨竹

不是《月下图》，可是却还是唐伯虎的作品，甚至说要比那幅真迹的《月下图》还要珍贵上一些的唐伯虎的画作《雨竹图》。

中国人对于这位吴门画派的第二代传人似乎有着一zhong天生的好gan，也许是因为liu传的关于唐解元的故事太多，也许是很多人都盼望着能够像他那样能够有着一段风liu韵事，所以对于这个人的一切自然就生chu了一zhong重视，但事实上这位在明朝时候的生活远没有大家想象的那么mei好，更没有荧屏上的那些俊俏小生演的那么轻松随意，自由无羁。20余岁时家中连遭不幸，父母、妻子、妹妹相继去世，家境衰败，在好友祝允明的规劝下潜心读书。29岁参加应天府公试，得中第一名“解元”30岁赴京会试，却受考场舞弊案牵连被斥为吏。此后遂绝意进取，以卖画为生。正德九年（1514年），曾应宁王朱宸濠之请赴南昌半年余，后察觉宁王图谋不轨，遂装疯甚至在大街上luo奔才得以脱shen而归。晚年生活困顿，54岁即病逝。也许只有他自己在临终之前写的那首绝命诗才是他一生最好的写照，既留恋世间可是又有愤恨厌世的情绪：“生在yang间有散场，死归地府又何妨。yang间地府俱相似，只当飘liu在异乡。”

唐伯虎的画作遗留画作在同时代的画家中只算是中等，不算多，但是因为清军攻入扬州城之后的十日屠城和焚烧，所以保存下来的传世作品很少，其中的jing1品更是很少，唐伯虎对于诗画似乎有着一zhong天分，但是对于唐伯虎的作品，你从来无法推测到底他的作品是在他的那个年龄段所绘作的，因为他的画风多变，无法准确的把握他的作画的时间，但同样的唐寅的画作同样的难以模仿，唐寅的水墨hua鸟画基本上是以水墨提炼形象，墨韵明净、生趣盎然。

中年的山水画，主要宗法周臣，而周臣的山水画师法南宋的李唐和刘松年，因此唐寅的画又可上溯至南宋李唐、刘松年为代表的院ti画派。他在老师周臣影响指导下，学到了宋人笔法严谨雄浑、风骨奇峭的风格。同时他又参合了ma远、夏圭的构图和笔墨技巧，并广泛地涉猎北宋李成、范宽、郭熙和元代的黄公望、王蒙诸大家的长chu1，rong会贯通，逐渐形成自己的风格。画面布局严谨整饬，造型真实生动，山势雄峻，石质jian峭，皴法斧劈，笔法劲健，墨se淋漓。从这些画的风格看，画风构图简洁清朗，用笔多为细劲中锋，犹如游丝描，纤而不弱，力而有韵，ju有刚柔相济之mei。山石的皴法丰富，多有短砍、长皴、顺笔、逆毫、方折、圆转等笔墨。林木、房舍、溪liu等景wu，穿cha有序，密而不窒，杂而不luan，极富韵律和文人画秀run空灵的meigan。墨se淋漓，又富nong1淡变化。唐寅的山水画之所以有这样大的艺术成就，一方面是由于他能打破门hu之见，无论北方画派、江南画派，还是南宋的院ti及元代文人山水画，近及沈周和周臣等名画师，他都认真学习，博采众长，革新创造.最后形成自己的画风。另一方面.最重要的是他对自然山川有着亲shen的ti察和真实gan受，从取之不尽、用之不竭的真山真水中汲取营养，从而对他的山水画创作起着重要的滋养作用。他的作品气魄雄伟壮阔，造型严谨准确，笔墨jing1湛高shen，都超过了同时代的一些画家。

《王蜀gongji图》轴，明，唐寅作唐寅的仕女、人wu画，大致没有逾越南宋人wu画藩篱.尤其是他的敷施重彩的工笔人wu画，那zhong明眸、皓齿、红颜、粉颊…还是南朱院ti画的遗风。他的人wu画，大ti上分为两zhong，一zhong是线条劲细，敷se妍丽，气象高华，chu自南宋院ti画。如《王蜀gongji图》，画家以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面bu，突chu了gong女的nong1施艳抹。衣纹用细劲liu畅的铁线描，服饰施以nong1艳的se彩，显得绮罗绚烂。把gongji们竞相装扮，斗绿争绯的情态刻画得生动入微，不愧为唐寅仕女画的优秀之作。另一zhong是从南宋的院ti脱胎而chu，笔墨liu动shuang利.转笔方劲，线条抑扬起伏.代表作品有《秋风纨扇图》以及《李端端图》等，画风由工丽变为简逸高雅。画家把宋代李公麟行云liu水描和颜辉的折芦描参合使用，使画面富有韵律gan。唐寅的人wu画，写实功力较qiang，形象准确而神韵独ju，故《明画录》评他的人wu画“在钱舜举下，杜柽(杜堇)居士上”

唐寅的山水画，对比起来他的人wu画来说，在艺术成就上相对来说要高上一些，同样的，在现在中国的拍卖市场上唐寅的山水画的价格比起他的人wu画来说也要贵上不少现阶段唐寅的作品，如以每平方尺论价，则在2万元至5万元不等，如以四开三一幅计价，则在10万元至30万元不等，而尺幅大的jing1品，其价值更不可估量。在唐寅的艺术作品中，更值得一提的是他的扇面作品。折扇起源于明代，除团扇外，折扇扇面在此前是没有的，因此明