第231章秀se可餐

第231章秀se可餐

客厅里古老的座钟“当当”的敲了三下，预示着午夜的来临，盖-里奇轻轻的叹了一口气，这才恋恋不舍的将自己的目光从剧本上挪开。他下意识的将烟送到嘴边，却发现手里的香烟早已经燃尽，最后无奈的摇摇tou，将烟tou丢进了烟灰缸。

盖-里奇合上剧本，左右活动了一下坐得有些僵ying的shenti。他目光是挪开了，可思绪却依旧沉浸在剧本故事之中。林明yang在剧情结尾chu1留下了两大悬念：福尔mo斯的去向和“诺亚”的真实shen份。

外界一直盛传林明yang离开哈佛是因为对自己的课业失去了兴趣，但此时的盖-里奇却推翻了这个结论。看过这个剧本之后，谁还敢说林明yang对心理学不gan兴趣？林明yang所有剧情都jin扣着观众的心理来进行设置，在悬念的安排上更是可以不断对观众进行一zhongqiang烈的看下去的心理暗示。

一bu以推理为主导的电影剧本能够zuo到这一点殊为不易，要知dao在电影产业蓬bo发展的今天，各类畅销小说纷纷被改编之后登上大银幕，唯独推理小说一直受到人们的冷遇，反倒是推理小说的孪生兄弟悬疑小说成为了影视改编青睐的对象，最gen本的原因还是和电影的表现形式有关。

电影一般被认为是通过视觉和听觉向观众传达信息，而推理小说尴尬的地方在于，思考、分析、推理这些都是发生在人类心理层面的活动，小说可以用文字表达人wu的心理活动，相比之下，电影的表现手段在展现人wu内心复杂心理活动的时候就显得力不从心。

电影中要想表现推理的过程，最直接的方式就是用通过主人公的语言展示。但推理又是一个很复杂的过程，不是一两句话能够说得清楚的，如果一bu电影看下来，观众们就只看到一张说不停的嘴，这样的影片注定是失败的。

时下在好莱坞很liu行的高智商电影则采用了另外一zhong方式，用画面细节来暗示推理的逻辑。这zhong方式经过实践被认为是比较成功的，但缺点也很明显，看起来很“费劲儿”

这也是时下高智商电影的通病，观众在观影的时候必须集中注意力，在看的时候很可能还会不清谁是谁，或者哪是哪，还在想着上一幕谁跟谁到底咋回事时，接下来新的**又来了，总之导演就是故意将观众带到脑jin急转弯的漩涡中，让观众的大脑一刻也没法闲着，yan睛也要眨也不眨，万一上个厕所回来，完了，后面一些地方很可能就看不明白了。

这类影片成败的关键就在于剧情能否引人入胜，让观众看不懂和让观众去思考在本质上就像一枚ying币的正反两面，可效果却截然不同。前者很可能被人们弃若敝履，票房一片惨淡；而后者极有可能被观众奉为经典，每一个细节都会被人们拿chu来津津乐dao的讨论。

盖-里奇手里的这bu《新福尔mo斯》光是剧本就已经达到了这样的效果，虽然剧情里还是能挑chu不如人意的地方，不过兼备商业xing质的创意在颠覆上确实zuo到了极致。

不过盖-里奇得承认，这样一zhong走极端的改变，还算是比较有趣的，至少观众在观影的时候会有一zhong新奇的gan觉。这zhong新奇最先肯定是来自新版福尔mo斯先生形象气质上的变化。从看到剧本起、在大跌yan镜之余就不禁小有期待，盖-里奇就很想看看林明yang究竟如何玩转这个跨越极端的“变shen”

在人们熟悉的印象中，福尔mo斯应当是不屑于夸张的，chu1于观察家的本se，他应该更喜huan不动声se地“阅读”周围的人与事。而林明yang笔下的福尔mo斯虽不至于挤眉弄yan，但偶尔说冒chu的一两句冷幽默却足以笑pen全场，这样的一个人wu是很难让人相信他就是传说中的“神探”

这样的颠覆虽然有些恶搞的成分在里面，但别的不说，单就角se亲和力而言，就qiang了不少。正因为福尔mo斯的形象太shen入人心，所以无论是文字上，还是过往英国佬拍的经典电视剧，都在极力塑造那个符合大家想象神探样子方面zuo到尽善尽mei了；新版电影要an“形神兼备”的老路走，不一定zuo得比前人好；即使zuo得和前人一样好，那也不过是拾人牙慧而已，创意何在？

林明yang绝对不是一个甘于窠臼的人：总得整chu什么不一样才行。在这样的心理下，在他笔下写chu如此另类的福尔mo斯是一点也不奇怪的。反正对于商业电影而言，激发好奇心也是重要的xi金妙术之一。

在让经典人wu改tou换面的同时，林明yang也改变了演绎故事的方式。众所周知，如果福尔mo斯探案剥离了推理分析的过程，那就真的是本末倒置了。

林明yang在这个问题上保持了足够的清醒，他虽然在剧情上一心求新求奇，甚至不惜加入穿越、虚拟游戏这些时髦的元素。但整个剧情表现的重点还是在案情推理上，刚开始