侠前传：开战时刻》时，林明阳就已经十分惊讶于诺兰对蝙蝠侠的写实主义改造。现在和手里《黑暗骑士》的剧本相比，《开战时刻》就仍然可以归入漫画电影的行列。至少那部影片的蝙蝠侠还会点忍术，能像个漫画英雄那样神出鬼没地消灭敌人；至少反派影武者联盟是个漫画感十足的邪恶组织；至少那时的高谭市还有点虚实结合的味道。

而这一次，《开战时刻》中仅存的漫画色彩被导演诺兰彻底抛弃。从剧本来看，《黑暗骑士》完全就是一部写实的犯罪电影，无比严肃，无比黑暗，甚至无比悲情。在其中林明阳几乎看不到一点漫画的气息：蝙蝠侠从一个武艺高强的忍者退化成一个只是穿着防弹衣、运动能力稍微出色的普通人，不再神出鬼没，受伤也更加频繁；反派也不再是一群空降到城市的妖魔鬼怪；虚拟中的高谭市则彻底蜕变成了现实中的芝加哥。

让林明阳叹为观止的是，在抛弃了几乎所有漫画元素的同时，《黑暗骑士》剧情中对极致邪恶的展示以及对正义与邪恶关系的探讨也达到了此类题材前所未有的高度。

从《黑暗骑士》的剧情中，林明阳感受到了一种似曾相识的创作理念，那就是将超级英雄放回到现实中，然后让人们有机会反思超级英雄的本质是什么。在《新蜘蛛侠Ⅱ》中，林明阳就曾经借用影片剧情和所有的观众们探讨过这个问题，这个命题乍看之下十分荒谬，但超级英雄在这里不再是那些内裤外穿、内裤套头或者只穿内裤的特异功能人士，而是抽象为一个象征。

林明阳在《新蜘蛛侠Ⅱ》的剧情中其实已经给出了暗示，《黑暗骑士》则再次基础上进一步的强化了对这个命题的思考。在这个命题上林明阳和克里斯托弗-诺兰的想法基本一致，那些超级英雄的本质其实就是超越法律约束的极致正义。

这样的结论直接引出了这样一个疑问：当把登峰造极的邪恶和失去约束的正义放在一起比较的时候，究竟哪一个对这个社会造成的破坏更大。

在《新蜘蛛侠Ⅱ》中林明阳只是初步的流露出了对这个问题的担忧，而在《黑暗骑士》中，导演克里斯托弗-诺兰直接把这个问题放到了台面上进行讨论。

虽然在这个剧本里克里斯托弗-诺兰并没有给出明确的答复，但林明阳却感觉他和自己的想法是一样的，在大多数情况下，失去约束的正义比登峰造极的邪恶更可怕。

法制社会的基本框架就是用法律约束邪恶，在这种基本社会制度下，法律天生就是用来对抗邪恶的，因此法律以及法律保护之下的人民对邪恶有着天然的辨别和抵制力。邪恶即使到了登峰造极的地步，也仍有一个法律体系和人民的道德力量天然地制约并与其抗衡。

但正义则不一样，正义因其与法律及人民道德的一致性，它就比邪恶多了一层迷惑的外衣。法律和道德对它的警惕远远不如它们对邪恶时那么高。所以当握有极致正义的人失去自我约束时，它产生的破坏力可能比极致的邪恶更加可怕。

在一个完善的法治社会里，几乎所有潜在的破坏力都被法律约束、平衡、抵消，所以本来为维护社会正义而诞生的超级英雄反而成了社会正义中最脆弱的一环。超级英雄们手中握有登峰造极的力量以施展极致的正义。但这种力量是否被滥用却只被超级英雄自己的道德力量约束。

在《黑暗骑士》中，克里斯托弗-诺兰设计了这样一个剧情，蝙蝠侠的管家为蝙蝠侠发明了一种设备，通过它可以看到整个高谭市的全息影像和监听手机通话。在蝙蝠侠严格的道德自律下，这个设备的使用没有造成什么恶果。但即便如此，最后发明这种设备的管家还是对此忧心忡忡，因为这种设备的使用本身就是不受其他约束的极致正义滑向失控边缘的一个危险信号。这个情节带有强烈的政治隐喻。