由理查德佩尼领导的小组主要负责船的三维动画制作，他们首先制作了一个长45英尺、比例为1/20的船模型，然后把所拍摄的船模型镜合成在由三维动画制作的海洋中挖好的区域里，同时与制作的许多不同的模型船外景行合成。

呢。”凯特温斯莱特抓狂的叫：“不行，我都没有一印象。。。，”看到公不理她，已经转溜了门“混，你给我等着，我会一直缠着你，让你乖乖的跟我再来一次的。”

由理查德基德领导的小组主要负责利用三维动画制作海洋，这个工作将建立一些用于时辰、风速、海狼起伏、太位置以及反的参数，使之更接近实拍镜中的海洋（为了实现泰坦尼克号正在海上航行的假相，船的布景和槽都是沿着海岸线建造，从而呈现白天和夜间一望无际的海平面地平线。），或用于创建一个完整的数字化的海洋，在其中挖一个区域，将作好的船模型镜替换这个区域，再制作船驶过时留在面的余迹，并利用运动虚化使海洋显得更有力——这个分在-< 书 海 阁 >-时就有用到，大家都知一个常识：大的船只经过时会产生很大的尾，它的力量甚至可以掀翻一些小船。而泰坦尼克号-< 书 海 阁 >-时，附近有一只渔夫的钓鱼小船却丝纹不动，这是穿帮的镜，公倒是记得要让这一幕不再现。

数字领域，这家后来仅次于工业光的特效公司的老板就是詹姆斯卡梅隆本人，公一开始是抱着一不太肯定的态度发邀请的，但是，对方很快就了积极的回应，公不是没有动找其他人的念，工业光也不是不来，但是，就目前来说，先前已经有所准备的数字领域显然是最佳的选择，他们能够第一时间最佳状态。

由凯利波特领导的小组主要负责用三维动画制作除了人以外的所有布景，如：海鸥、旗、鱼、天空中的星星、撞船时从船上落下的碎片、海与船之间溅起的狼、绳、烟雾、波动的船帆、冰山、甲板上的冰

后期制作，最重要的自然是cg特技方面的工作，其他乐剪辑等反倒是很轻松的活了。这一次，cg特技方面依旧会用到詹姆斯卡梅隆用到的团队——派拉蒙电影公司的视觉效果制作总监罗伯和他所属的国数字领域公司，件系统也依旧是用国avid公司开发的三维动画创作系统softimage|3d，那是现在最的。

cg特技的工作被分成五个工作小组——由修本特领导的工作组主要负责摄像机的跟踪，在电脑中确定实拍镜中的位置和摄像机的位置，然后把这个数据提供给制作海洋、船、人和其他场景的小组。这些数据使得由三维动画制作的乘客的脚能够接到甲板、行走在走廊上或倚靠在栏杆上；由电脑动画制作的海能够冲刷船；烟雾能够从烟筒中冒来等。这些工作非常艰，需要来自以不同规格建立的模型的运动控制数据，并行运动匹。

她这声音可够大的，枈茫刚刚好从门来，正打算和公请示一下接下来的安排，听到她的叫声，冲公眨眨，戏谑一句“波ss，时间还早呢，人的要求还是先答应了吧。”

剧组最后的工作就是清理，把所有能够卖的东西都卖掉，就连土地也一样，那玩意可是在墨西哥，而这还是罗萨里多这样的毒品聚集之地，公可没有留下来改作农场的打算，而这些工作，他都全给了枈茫和手下的人，他自己则在当天的下午就回了洛杉矶。

当然，金晨电影集团方面也会由约翰拉赛特带领的特技制作团队在一旁合，众所周知，《泰坦尼克号》这电影的成功，是cg技术应用的一次大的跃，也正是这电影，让3d电影开始慢慢的走向成熟，这么好的机会，公自然不会让人家独享最后的成果。