条条地躺在沙发上端着一只有红酒的脚杯摆着姿势，样很贵更加纯情，如果我不是知她是“婆”，我一定会把视为千金小。

我知墙上那几幅画的来历，七年前徐俊和几个有抱负的青年去西藏和青海寻找灵和收集创作素材，画了一大批画。他们七八个青年画家回来后，把这批画拿到广州术馆展览了半个月，但是没有引起什么反响，徐俊现在的人只欣赏女人本不欣赏自然，都是俗人。我也是俗人，我一直只喜徐俊的画，不喜他的自然画。这墙上那幅粉画是徐俊的最得意之作，自然也是参加了展览，而且被几个二艺术理论家在报纸上几次提及过。这是一幅调的粉画，所谓调就是以褐和土黄为主的调。整幅对开大的粉纸上，全是一层又一层的黄土坡，面前较的黄土坡，在影里，刻画得较仔细，路上的石和山坡的断裂也清晰可辨，远的土模糊地向远方的地平线上蔓延开去，灰的天空让人觉很压抑；画面上既没有人，也没有任植，只有一驴在黄土坡上拉着一辆空空的车艰难爬行在崎岖的山上，那驴的样很瘦也很疲惫，徐俊给这幅画取名“瘦驴”徐俊他是据加缪的西西弗里的思想创作的这幅“瘦驴”，他是文化人，我听不懂他在什么，更不知谁是加缪，这方面我跟他是两个不同世界的人。

我躺在床上，突然想如果沈青是我的婆娘，那我的生活会多好啊。沈青在那一刻就像我荒凉人生里的绿洲一样，令我神往。我把到烟嘴的香烟掐灭又上一支烟，听到客厅里有那个“婆”跟徐俊笑的声音，估计那个“婆”今晚被徐俊包下了，她在这里过夜。对面墙上有一幅镶在镜框里的粉画，这是徐俊七年前作的一幅黄土坡的粉写生画。那时候徐俊渴望当一个自由自在的画家，这是徐俊读初中的时候就有的梦想，他爷爷是我们老家的画匠，专门替人画一些年画或门神之类的画作，徐俊很小就跟着他爷爷学画画，他那时候画一手好画好生让我们土包羡慕，不过现在我知画家的收还不如我，有的跟乞丐一样穷。后来徐俊上大学改学工艺术，也正是因为当画家会饿死。

我熟门熟路，徐俊放我来之后就自己照顾自己，他也没有问我怎么到他这里来寄宿，因为他知除了我跟老婆吵翻之外，我是不会到他这里寄宿的。他没有把门关上就了画室，继续专心地画他的女油画，那“婆”的材丰满而又，有过早的成熟，也许是得太多的原故，两只房格外的浑圆。我倒了一杯红酒喝了，就那间我常睡的卧室，这是徐俊招待客人的卧室，现在成了我的卧室，我的一个逃避家中的河东狮吼，逃避家中那个没的窝，逃避家中那个令我窒息的夜晚。