唐伯虎的就不用说了，在明朝，这太名了，他的画跟祝枝山、仇英等的都是十分绝的，更何况唐伯虎还被誉为明朝四大才之首？

“呵呵！他的特殊世，和所的时代背景，使他的画作不能像其它画家那样直抒臆，而是通过他那晦涩难解的题画诗和那怪怪奇奇的变形画来表现。”黎老笑。

那画风，一都不像华国古代的墨画，形不像，但要表达的思想却十分明确，因为采用夸张的手法，更能现画家心里的各情绪。

他画的树，老千枯枝，仅仅几个杈椰，几片树叶，在森林中几万棵树也挑不这样一颗树来。他画的风景、山、光秃秃的树，东倒西歪，荒荒凉凉。

秋月，也是一位画家，风格与乃兄相近，而且还要犷豪放。他的书画署名为石慧，把这三个字草书连写起来，很象“生不拜君”四字，表示了对满清王朝誓不屈服的心情。他们两兄弟署名的开，把个朱字拆开，一个用“”字，一个用“八”字。这样隐姓埋名，可谓用心良苦。

看过他的作品的都会发现，八大山所画的鱼和鸟，寥寥数笔，或拉长，或缩一团，倾是而非。特别是那对睛，有时是个椭圆形，都不是我们生活中所看的鱼、鸟的睛，生活中鱼、鸟的睛都是圆圆的，珠在中央也不会转动。

看了一幅八大山的山画，一名前辈叹：“八大山山，看似怪异、荒率、糙，多类似恃才放旷、初学之作，然细品之，则似见黄公望之繁茂；董香光之清净；倪云林之简远。更其三者之右者，则为诡异奇伟，直阿罗汉之境界也。”

听到洪夭宝的评价，黎老等也是微微一笑，这话也不是第一次听了。

他的形式和技法是他的真情实的最好的一表现。笔情恣纵，不构成法，苍劲圆秀，逸气横生，章法不求完整而得完整。他的一一鸟不是盘算多少、大小，而是着于布置上的地位与气势。及是否用得适时，用得奇，用得巧妙。

“哦？唐伯虎跟八大山的作品？快拿来看看。”这时候，那些老前辈的兴趣又被勾起了，嚷着要看画。

八大山的作品在华国历史上也是独一无二的，采用的夸张手法最为明显。以形写情，变形取神；着墨简淡，运笔奔放；布局疏朗，意境空旷；力充沛，气势雄壮。

“其实，他的作品最大的特就是‘少’，一是描绘的对象少；二是塑造对象时用笔少。他的每一条鱼，一只鸟，一只，一棵树，一朵，一个果，甚至一笔不画，只盖一方印章，便都可以构成一幅完整的画面，可以说少到不可再少了的程度。前所云‘惜墨如金’，又说‘以少少许胜多多许’，只有八大才真正作到了这，可谓前无古，后难继者。”黎老评价。

“八大山的画跟现在的漫画有像。”洪夭宝笑。看了他的画，可能所有都会有这个觉。

八大山的鱼、鸟的珠都能转动，有时还会翻白瞪。他画的山石也不像平常画家画那个样，浑浑圆圆，上大下小，重脚轻，他想搁在哪里就在哪里，也不它是不是稳当，立不立得住。