整个段落用了四个不同的机位。以求真的效果。如果用短镜来拍以后再剪到一起的方法，这几个机位就要重复地补上几条，把镜叉的穿梆分替代掉？这样算下来。一天拍五六个镜计算，至少也要拍四五天了。

依依地车开到导演监视旁边。易青大笑着迎了上来。：“女英雄，这一条太帅了，快来看看。”

刚才的这个镜，从依依开始跑的地方，到最后开枪击、扮演鬼地演员倒地。整个区域纵横一千多米，使用了两条叉轨，整个过程长达两分多。全在一条内拍了下来。

依依就势在抓上一蹬，下地来，顺着惯噔噔噔连退了三四步，终于稳住形。

在腹上，举手抬枪，盒炮上绑着鲜红的枪缨，几声枪响之后，几个鬼兵纷纷倒在地上。

传统电影的叙事段落，长镜和短镜最主要的区别就是在真实上。

那边另一辆吉普载着术教练从依依的车旁边开过，教练笑着依依和打了个招呼，车加速而去，术教练在两个战士的协助下制止了还在场地里撒猛跑的奔。

韩山平的助理在一旁也若有所思的了。

严格说起来，《双枪老太婆这电影是华星和中影的第一次合作，也是韩山平和自己这位小师弟的第一次合作。

要是照以往的拍摄平，这样一条镜，起码要拍一个星期，最快也要四五天。

几百人的团队心意相通，如心使臂如臂使指，运转的如同一个人一样。须知这么多的门，这么多个环节，只要有一个小地方纰漏，就可能造成NG但是华星易家班却表现的如此娴熟、如此从容。

但是如果用一个长镜把武松和老虎拍在一个画面里，从打到尾，这血淋淋的真实就非常烈了。好莱坞的许多战争大片为什么看着比我们的国产电影真实很多、刺激很多、场面也宏大真？很重要的一个原因，就是他们的拍摄平比一般的国内剧组，能到多门效率的合作，能在大范围大区域内用长镜完成复杂的叙事，而我们却只能用小小的一个一个镜去拼起来。

这完全是一支世界级平的，国际化了的拍摄团队！

场上的剧组成员和辅助拍摄的战士们一片呼，从这个旗语上他们知这一条已经过了。

比如拍武松打虎，拍一个老虎的特写，再拍一个武松的上半和他不停向下挥拳的近景？从内容上看，大家都知他这是骑在老虎上打老虎，但是给人的觉上，不免让人怀疑演员是骑在一个死上摆姿势动作。

首先要把这一段长镜拆成十几个短镜来拍？依依起跑是一个、匹从旁边跑过来是一个、依依跃上背是一个…中间奔跑的过程还要拍一两条；再加上鬼兵跑来地镜，和依依击的镜等等。

麻烦固然是一方面，更重要的是，这样拍来的东西，多个短镜组接在一起，剪辑的痕迹太重？就象大分的旧式主旋律电影一样，看着非常“假”

而易青他们把这么长的一个复杂的镜。用一条长镜全搞定了，到实际放映的时候，那真、那宏阔浩然地真实，都不是传统主旋律电影的拍摄方法可以比拟的。

场地尽的一个剧务在耳机里听见导演叫Cut，立刻了来，举起红、绿两小旗，双手打了个叉，然后横着一抹。

“好，Cut！过…”

一辆场地吉普适时的开过来，依依踩上驾驶副座，倚着门边，车调了个，向易青和武术指寻那边驶去。

…三十米外的一辆敞篷导演车上。站在副座上的韩山平放下了手里地望远镜，朝边的助理竖了竖大拇指，赞叹：“真没想到，易青和他们华星的拍摄青，已经到了这样的一个境界。在国内，绝对没有一支团队能够超过他们，简直连差不多平的都找不来。以往那些拍主旋律的单位，那就更不可想象了。”

直到此刻，韩山平才对华星集团的准实力有了一个而形象的认识，令他叹服不已？多机位摄影、叉用光、大区域仿真式的布景；一的导演方案、一的剧务后勤…

依依笑嘻嘻的走到监视旁，看起来了镜回放。

而且这样涉及的重叠浪费地人力、力，反复准备的时间和力，简直没法计算。

这是韩山平在心里给易家班的评价。