除了国好莱坞之外，全世界目前只有类似法国这样的传统电影国和日本、韩国这样烧得起钱的发达国家，敢于挑战灾难片。

也不去接戏，就是因为谁也不愿意错过华星每年的计划，因为华星一旦开戏。给他们的好是几倍于外面的剧组，而且往往是名利双收。

“要拍灾难片了！”

中国以往拍不国际平的灾难片，关键还不是这些困难；关键是灾难片对工业技术的要求太了，以中国电影工业的那平，拍灾难片简直是瞎胡闹。

易青望着面带疑惑的同事们，了。他严肃地望着满屋第八代中国电影人中的翘楚，大声地：“我非常了解大家的想法，也许你们认为我术急了些，但是我希望各位能了解，我们这些年轻人都可以慢慢地积累经验，可是我们有一位前辈，他不能再等了，也不该让他等下去。”

但是即使是国，每成功拍摄三灾难片，也会现一到一五失败的作品——也就是拿不回本钱的作品。

“…第二件事。”易青等大家反应完了，继续说：“今年我们华星必拍的重轴戏，需要优先在艺创挑最优秀的同事参加，请大家合。我们今年…”

拍灾难片难，首先是剧本难写，其次是演员难演。

技术上更难，摄影是最难的，别说加摄影师的创作和风格思想。光是完成导演的拍摄计划就很难，剧情动了动天塌地陷，演员东倒西歪，能不难吗？

最难再难也难不过监制和制片人员，世界上至今为止，好像还没有听主哪灾难片是在预算内完成的，人们的计划似乎永远赶不上变化。灾难片钱就像个被霰弹枪打中的盛的袋。你以为儿全堵上耻，结果一走路还是到漏。

香港电影人才后继乏力，缺少专业资源；张建领导的北京华星就源源不断地为华星提供和着来自内地的优秀人才。从《木兰》全球票房大红后的２0１４年开始“去华星”成为电影学院应届毕业生的首选，其受迎程度甚至超过了国留学。

今时今日的华星，连罗纲、何风等人带来的几位靠近他们的助手，在外面的价都可以开到涨船的天价。有几个镀金成功后离职去外面发展的立刻在其他导演手上挑起了大梁。

国好莱坞拥有冠绝世界的技术平、工业化程度和雄厚的资金。是拍摄灾难片最多、成功范例也最多的国家。目前在全球票房上稳居榜首，至今地位无可撼动的《泰坦尼克号》就是成功的灾难片的典范；还有《龙卷风》、《天崩地裂》等等，都是北票房榜上有名的成功影片。

术则是比最难还要难的，要再现那些惊天动地的场面，还要保证演员的安全；场景中所有的东西，哪怕小到一片木屑、一块泡沫，都不能穿梆，穿梆就要重来。

“…要拍一资的灾难片！”易青环顾全场，认真地说。

所有的一切都这么难，导演能不难吗？

现在，易青刚刚得到李氏国际在技术上的支持，就要挑战这个领域了，这倒很符合一贯胆大大妄为的风格。

听了这些话，气氛宽松的会场甚至响起了哨声。华星的导演津贴，一千万港币加上电影票房利的５％…，这机会只要抓住一次，就可以打断不用，享受下半辈了。

“这么快，行不行啊…”“易儿真狠…”

易青笑看着大家，等待兴奋的同事们安静下来，然后：“华星艺创现在有十一位导演，加上总的孔儒先生，一共有十二位能独立执导的创作者；此外，在摄影组、术组、录音组和编剧组甚至是演艺组的所有同事们。如果你们认为自己有当导演的潜质和能力，也可以呈上你的创意策划案。只要是通过公司艺创审的创意，准备附诸投资拍摄的，其作者都可以享受公司的导演津贴。”

如果说先锋实验电影的平能代表一个国家电影艺术理论和学术方面的最准的话，那么一成功的灾难片无疑是一个国家电影工业平和技术平的集中展现。

“这位前辈，”易青站了起来，看着大家：“就是我们都熟悉的，当年不要命的功夫打星，程龙大哥！”

“哇！灾难片！”