第三章 游龙戏凤（3）

杨娴儿非常意外的看了易青一yan，想不到这个相貌平凡内心高傲的男生竟然与自己有相同的审mei趣味，竟然和自己选择了同一个艺术家的摄影作品，《恐怖的车房》和《奥菲丽亚》都是纽约艺术家格里高利-克鲁德逊（GregoryCrewdson）的作品。

《恐怖的车房》拍摄于1998年，《奥菲丽亚》拍摄于2001年。

从年份上也可以看chu这是位当代艺术家，和那些liu芳千古已有定论的大师们不同，属于绝对的新鲜事wu，如非前卫时尚的艺术青年，不太可能有这zhongyan光这zhong喜好。

易青发现杨娴儿在看他，也微微的向她点了点tou，回想起自己一直认为杨娴儿只是倚仗家族权势的傲慢小姐，似乎也有些莽撞了。

张叔萍和两位教授很快的商量讨论了一下。

然后，张叔萍dao：“我们非常意外的两位年轻的艺术爱好者都选择了纽约艺术家格里高利-克鲁德逊的艺术作品。艺术作品的优劣本来就是一zhong仁者见仁智者见智的主观认定，我们很难说哪位大师的哪幅作品就优于另一位大师的作品，更何况是同一位艺术家在不同时期的作品了。我们认为应该比较的不是作品本shen的优劣，这在实力如此接近的两个年轻人shen上已经没有什么意义，应该比较的是两位在对自己选chu的艺术作品的理解的高度，和就这幅作品阐发开来的对整个电影mei术在电影艺术中的作用地位的理解。所以我们一直认为双方直接进入下一个比试，两位谁对这幅作品的艺术认知比较高明，谁就一举获得两局比试的胜利。”

孙茹在下面点了点tou，这是无法评判，等于算了和局啊！想着，她向易青挥了挥拳tou，示意他加油。

底下几声礼貌xing的掌声过后，第二项比试开始。王教授示意两人谁先来都可以。

易青笑dao：“还是女士优先好了。”

杨娴儿想了一想，举起那幅作品，dao：“当代mei术的一大特点，是媒材、语言、式样的多样化。传统的mei术概念，仅包括绘画、雕塑和建筑，当代mei术的概念，增加了装置、行为、视像等观念的式样，其中摄影与电影，则是近年的热门式样。所以我认为，将mei术从属电影的提法本shen就是错误的。艺术怎么能有从属高下之分呢？今天是电影mei术为命题的比试，而我和易青同学却同时chu示了一幅摄影作品，这恰恰说明了一点。无论是摄影还是电影，都应当视乎为mei术的表现手段之一，艺术家们通过胶卷和银幕来表现mei术、表现mei，就好象画家们通过画布来展现自己的艺术理念一样。”

张叔萍和两位教授眯着yan睛，微笑着点了点tou。活学活用，把mei术的技法上升到纯理念的境地，提chu这zhong“大mei术”的观念，把mei术指导从属于导演的被动创作改变为与导演平等的创作，这个观点无疑是他们三位这样搞了一辈子mei术的人最喜huan听到的。

张叔萍他自己为什么给人zuomei术指导从来不去片场，而是在家chu设计方案、chu图纸？他不是耍大牌，而是心里有这zhong意念在——mei术家和导演应该是