七彩石的外观就像是有一颗颗如辣椒籽、鱼籽般大小，呈现七彩靓的小晶，密密麻麻地附着于凸凹不平的石上，一团团一片片，晶光闪烁，五彩缤纷，照得人缭，而且黄石所产的七彩石产量并不多，只是上世纪末，一些矿山产过这石。因其观赏价值极，来自港澳台地区和欧国家的收藏人士欣喜若狂，大量收购。现在这观赏石在当地已很少见了，像现在这一块未经任何加工的七彩石就更加难能可贵了。

黄石素称“江南聚宝盆”矿藏极其丰富。黑金属有铁、锰，有金属有铜、钨、钼、锌、铅、钴、镍，贵重金属有金、银，稀散元素有锗、镓、铊、铟、硒、锶、铼、碲等。黄石的矿藏多呈多金属共生状态。其接近地表的分，在日晒雨淋等外因作用下，就会发生一系列化学变化，七彩靓就是这长期变化的结果。矿石中的金属、非金属成分越多，其颜也就越丰富越鲜艳。据测定，黄石七彩石比重3。3—4，度因矿成分而异，最可达5---6。

骆天可能是下意识地将最罕见最贵重的几样藏品放在了最后，人都有一压轴的心理，骆天不自觉就遵守了这个规律，现在他手上拿的就是一件郎窑红的瓷，而且属于郎窑红中的血红。

的地方离公司不过十多米远，骆天却觉得很漫长一般，或许是内心里急切地希望婚礼的到来吧，一到公司，骆天就奔了工作间，一刻也没有迟缓。

郎窑红的典型特是：彩绚丽，红艳鲜明，且有一烈的玻璃光泽。由于釉厚，在温下产生淌，所以成品的郎红往往于沿白胎，呈现旋状白线，俗称灯草边。而底边缘釉垂凝聚，近于黑红。为了釉不过底足，工匠用刮刀在圈足外侧刮一个二层台，阻挡釉淌下来，这是郎窑红瓷制作过程中一个独特的技法，世有“脱垂足郎不”之称。

郎窑是清代的官窑之一，即康熙四十四年至五十一年（1705-1712），江西巡抚郎廷极督理监烧的御窑，郎窑红这个名字和这位江西巡抚郎廷极不无关系。

清康熙、雍正、乾隆三朝社会经济比较繁荣，制瓷工艺达到我国历史峰。凡是明代已有的品不仅都能烧造，而且大多有所提或创新。由于有一个在位60年的乾隆皇帝酷艺术，在他的倡导下，郎红比康熙更成熟和多有极的产品问世。另有，乾隆时期郎红中的薄釉，如血，称为“血红”；釉层较厚，彩艳，犹如初凝的血，称为“血红”郎红釉是以铜为着剂，用1300℃温烧成。由于对烧成的气氛、温度要求很严，烧制一件成功的产品非常困难。因此当时有民谚说：“若要穷，烧郎红。”所以郎红在当时就很昂贵。

郎窑红除了上面说到的主要特征外，还有康熙朝的时代特征。一是胎骨洁白细密而，足底胎有火石红；二是沿涂有粉质的粉白釉或浆白釉，且多有破泡；三是修足有平切式、平切棱角略园式、园式或为里收外斜削的二层台式；四是红釉与足除胎有一条白线；五是型独特如观音樽、油鎚瓶，笠式碗等都是康熙时极为行的造型；六是大多数无款，偶有青“福”、“寿”、“大清年制”款。

剩下的藏品中，骆天首先合来的是一块七彩石，完全没有经过任何加工的七彩石，在国内的话，只有湖北黄石和贵州两个地方产七彩石，这之中，又以黄石产的七彩石为佳，就像自己手上的这一块，正是黄石产的。

郎窑的产品除郎窑红外，还有郎窑绿，郎窑兰釉及描金、郎窑青、五彩等。而郎窑的最大成就是恢复了明中期失传的铜红釉烧造技术，成功地烧成著名的郎窑红。以铜原料作为着剂，早在汉代的铅绿釉陶上就使用过，铅绿釉就是铜在低温氧化焰中的呈。

温铜红最早现在唐代的长沙窑，另在唐长沙窑和宋代均窑中还作纹饰使用过。真正烧成浑然一的铜红釉瓷始于元代的景德镇窑，釉为暗红。它为后世铜红釉的发展打下了基础。到明早期的永乐、宣德年间景德镇窑才真正烧成通鲜红的温铜红釉瓷。可是到明代中期这烧造技术就失传了。直到200多年前的清代康熙朝，在郎窑中才又成功地烧制温铜红釉瓷。