这最后一件是一件古琴，在琴的底面刻有“彩凤孤鸣”四个字和一首诗，以及“远炎戊申”、“四梅人鉴制”等字，在凤沼里刻有“李渔修于冶城”、“崇祯康舞秋日”的字样，雁足为两只白玉所作。

用玉石材料雕琢成各人、圆璧、瑞兽、鸟等图案，镶嵌在桌案椅凳等家的表面，起到缀陪衬作用；第二则是嵌玉屏蔽类家，这类家是将雕琢成各类图案、镌刻诗文的玉片或传世古玉、仿古玉璧镶嵌在木制成的屏风类家的屏心中，屏心的玉雕则是此类屏蔽类家所要表达的主题。”

荆老连连：“骆先生果然是全才，对工艺也了如指掌，现在只剩下最后一件东西了。”荆老看了看时间，不知不觉中，已经是凌晨三半了，荆老说：“真是不好意思，骆先生，我真是老糊涂了，这么晚了…”

北宋晚期还现了八宝灰(即将金银珠翠珊瑚等碾碎混鹿角灰共用)的用法。宋代是唐以后制琴史上的一个重要阶段，官方甚至设局制琴，即所谓官琴。元代制琴是宋、明之间的过渡期制品，由于历时比较短，现存的实也比较少。明代造琴之多盛况空前，不论皇帝亲王还是官宦之家，好琴者甚多。其宗室制琴就有宁王、衡王、益王、潞王四大名家。四王之中惟潞王造琴最多，制作始于崇祯年间，据传达四五百张之多，且式样尺寸一致，均年份次序编号刻款于腹内；琴背刻有琴名“中和”敬一主人题“仰长江”诗文以及“潞国世传”大印一方，皆用八宝漆灰。

古琴造型优，常见的为伏羲式、仲尼式、连珠式、落霞式、灵机式、蕉叶式、神农式等。主要是依琴的项、腰形制的不同而有所区分。琴漆有断纹，它是古琴年代久远的标志。由于长期演奏的振动和木质、漆底的不同，可形成多断纹，如梅断、断、蛇腹断、冰裂断、纹等。有断纹的琴，琴音透澈、外表观，所以更为名贵。古代名琴有绿绮、焦尾、雷、冰清、大圣遗音、九霄环佩等。

骆天又指着上面的题诗：“这诗是乾隆的诗，玉质为和田玉的中等玉质，如此大的规格，市场价值在百万元以上。”

“没关系。”骆天说：“已经要到尾声了，是不是，我要是就这样回去，只怕也睡不着觉。”骆天看了看自己的手机，程真的短信来过两次了，自己只有简短地说明了一下情况：“荆老，这最后一样？”骆天有些迫不及待了。

不同时代制作的琴各有不同，在琴界有言：“唐圆宋扁。”唐代的琴与宋朝的琴形相比，造型较为浑圆，一般又在颈、腰内收分作圆角理。北宋初年的琴形，基本是模仿唐琴。后来，琴面的弧度渐渐自浑圆向扁平变化，形成了唐圆宋扁的风格。在长度与宽度上，宋琴的标准范围较唐琴大。有的宋琴明显短于唐琴，也有的明显长于唐琴；在宽度上也是如此。而由于礼教在宋朝的风行，自北宋开始，琴的外形则主要以仲尼式为主。

荆老说：“我这就去拿来。”