”

那人大佩服，连连，可心下也担心，这老板能得起价格吗？

丁诚了一句话：“这是什么木制的？”

“最早在明朝《永乐大典》中已有记载，书中说早在唐代时就已经现了蕉叶琴，但至今并没有真正的传世实，虽然蕉叶琴的样式和制作工艺传了下来，但是我们现在见到最早蕉叶为明琴，明朝一位叫祝公望斫琴师善蕉叶琴，现在传下来的大多是他的手笔，唐代的蕉叶琴至今也没有发现，不知有没有横空世的一天。”

骆天的话音落下，那琴的主人愣愣地端着茶杯，却忘了往嘴边送，好半天反应过来：“我走了好几家了，他们能认来是蕉叶琴，可没有一个有你说得这么地地，你才是真行家啊。”

“呵呵，蕉叶式与其它样式不同的是，其它样式多是在琴的两侧有所变化，而此样式不仅在琴两侧有变化，而且琴面也有一些变化，甚至有些蕉叶在琴底也有一些理。琴额中央为仿蕉叶之，刻有一长条浅沟，当然了，也有一些蕉叶琴在琴底也有浅沟，比如这一把。”骆天把琴翻转过来，果然，琴底有一条长长的浅沟。

“这琴面的边缘及琴两侧模拟蕉叶有一些起伏的曲线，叶边很较，曲线自然畅，无一丝造作之，因此琴腹内的理也比一般的样式要复杂一些。另外，蕉叶式琴首的护轸也与其它样式有所不同，常见样式的护轸是左右各两个，而蕉叶之有一个，从工艺来说，这把琴就是品。”骆天毫不吝惜自己的赞之情。

丁诚好奇：“那么，这把琴是明代的？是祝公望的手笔？”

“蕉叶琴难作主要在几方面：首先蕉叶式琴的外形制作很难把握，琴膛的厚度不能太厚，叶边要薄，边缘的曲线要自然畅，整造型现要有艺术；其次是琴腹内的理非常难把握，由于外造型变化的复杂使得琴腹的结构理及其困难；还要就是由于它的的工艺复杂，需要的工时长，一张蕉叶琴要费相当于三张其他式样琴的时间，如果解决好了这些问题，可以说制作蕉叶琴是制作古琴的峰了，所以斫琴师们为展示自己的实力和技能，都把创作一张好的蕉叶琴作为目标和骄傲。”

骆天无语了，丁诚好歹算半行了，到现在说话还是这么地“”唉，也只有随他了，这不是一天两天就能转换过来的：“这是桐木制的，梧桐树大，而且常把梧桐和凤凰联系在一起，凤凰是鸟中之王，而凤凰最乐于栖在梧桐之上，可见梧桐是多么地贵了。现在的人们也常说‘栽下梧桐树，自有凤凰来’，而且，梧桐是最轻的木材之一、并且不透气，以很少分叉儿和歪斜等特征被认为是级木材之瑰宝。”

那人浑一凛，他虽然不是行内人，这这些话他听祖父说过不止一次了，所以相当震惊，没想到撞上的真是行家。