中国古琴史（5）

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东晋顾恺之（约公元346－407年）所绘《斲琴图》中有两zhong古琴，它们也都是全箱式，虽琴shenchu现了额、颈、肩等区分，但图中两zhong古琴造型仍与宋汉弹琴俑大ti一致。这一样式的琴ti还见于河南邓县北朝彩绘画像砖墓chu土的《商山四皓图》，说明古琴初见于东汉的这一形制，一直保留在东晋南北朝时期。陕西三原唐初李寿墓线刻bi画伎乐图中，有抱琴、弹琴图像各一，琴式则与《斲琴图》中琴基本相同，可以看到一zhong传统的古琴式样是会延续很久的。

南京西善桥等地南朝齐、梁大墓砖印“竹林七贤与荣启期”bi画山的琴，ju备全箱式特点而又呈现为新的样式，即音箱从东晋的内收弧形项的长条形，发展为方tou、阔肩、收尾形态，这zhong样式的音箱能进一步改善琴的音响效果。

琴徽的chu现大约早在西汉前期稍晚，即公元前二世纪上半。西汉枚乘（？－公元前140年）的名赋《七发》，曾提到用龙门之桐制琴，用野蚕之丝制弦，并以“九寡之珥为约”从上下文意看，用珥zuo的约，本是箭靶的中心，这里相当于徽。更明确提到徽的是晋嵇康（公元223一262年）《琴赋》“徽以锺山之玉”这句话，但徽数则不详。

有徽之琴的最早图像材料，见于考古发现的南朝齐、梁陵墓砖印bi画“竹林七贤与荣启期”图中，嵇康和荣启期所弹之琴，琴面外侧均列有十多个明显的琴徽。可以认为，全箱式琴ti和十三徽的定制，年代约在东晋或稍前，下限至迟不晚于南齐初年，即公元五世纪九十年代。