“它很。”她说。

我们比较一下另一个版本：

2南希？克雷斯写作讲堂

写作小说是一门艺术，同时也是一门技艺。像任何技艺一样，写作需要将材料和基本工结合起来。写作的材料是字词。将字词结合在一起的工是五叙事模式：对话、描写、动作、心理活动和说明。正确使用这些工，能够区分开一个激动人心的、引的、人人想读的故事和一个无人想看的故事。

我们小说作家算是幸运的啦，我们有五叙述模式可以选择，而那些可怜的剧作家只有一：对话。他们得将其他几留给演员、导演和舞台布景设计师去完成。因此，既然你有五模式可以用来创作你的故事，那么就把它们都用上吧。

当你改变自己的叙述模式，并仔细考虑以怎样的顺序表述它们的时候，你的小说就会更加生动。这里有一个只由说明和对话组成的例：

她的飞行指导，一个有一双蛇的矮个男，从来就认为女人不属于太空。这会儿，他走到海虹边，轻轻地说：“你对这飞船有何想。吴上尉？”

一写作的基本工

描写能使你的故事形象化。故事是发生在室外，还是在教室里，或者是在汽车上？人们长什么样？他们是坐着、站着，还是飘浮在空中？我们看到的描写越详细，就会觉你的故事越真实。

一写作的基本工

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对话指两人或多人之间的谈话。对话应该总于你的故事的心。想想看，假如你在读一篇你只有一兴趣的故事，你想知故事的结果。不过你并不细读，而只是略读，甚至要过一些段落。那么，哪些段落你会过去呢？如果你跟大多数读者一样，那么你通常会过那些描述和说明的长段落。读者们几乎从不过那些互相的对话，因为他们想知人们互相之间都说了些什么。就像在现实生活中。我们想知人们说些什么：我们听我们所的人说话。我们在汽车上偷听别人的谈话，我们别的事时听着电视里的对话。所以，对话于你的故事至关重要。

我们比较一下另一个版本：

“制造工”可以据电脑3D模型些小塑料玩。这些玩廉价得跟泥似的，一周过后。它们还就真的变成泥土了，而且还会慢慢蜕变成一堆蜡的无毒质，小孩喜把这质放到嘴里咀嚼。

需要注意的是，采用不同的叙述模式，字数会有不同，第二个版本几乎比第一个版本长一倍.但是由于第二个版本也比第一个版本生动一倍，因此，阅读起来实际上更快些。

刻画人形象，确定叙事视角，代故事背景，描述细节，设置疑问，以及写好开篇第一句。

虽然在学院里受训了三年，但吴海虹以前从没去过太空。她在成都附近父亲的园里长大，是她家族里第一个上大学的人。中国的最新飞船——太空希望号——将是她作为助理导航员的第一个工作岗位。起飞前三天，飞船的新船员们来到船舱参现，海虹的飞行指导问她对飞船有什么印象。

以上是对你的作家工箱的快速浏览。

从在成都摘到为宇宙飞船导航，她走了很长的一段路。她是家族的第一个大学生，她的家族非常为她骄傲。要是她让他们失望了会怎么样？

“它很。”她说。

海虹扬起下颚，定地说：“它很。”

心理活动发生在人的大脑里，它能帮助我们认识人的内心。想想你自己的言辞和行动是不是经常偏离你的思想吧。也许你在参加一个乏味的工作会议，你说着那些你应该说的话，你看起来好像是全神贯注，但你的思想正开着小差：也许你在想过期的账单，也许你在想你新的女朋友，也许你在想着你的老板。将思想引故事，会使人跃然纸上。

2南希？克雷斯写作讲堂

创作科幻小说时，如果你能有效地运用所有的工，你的小说将有极大改观。

以上是对你的作家工箱的快速浏览。

动作是关于运动的描述。即使是很小的动作，比如一支烟或捻一缕发，都可以使我们对你的人有更多的了解。

结合在一起

然而，一个故事是线的，首先是一个阶段，接着是下一个阶段，再下一个。于是，写作的基本问题变成了这样：作家如何将大脑里的这多元觉经验传递到纸上的词语里，从而使读者能最充分地验到作家想表达的情？答案是：选择正确的叙述模式，正确的顺序将它们尽量生动地表达来。

刻画人形象

大多数作家会在他们的大脑里一幕幕地“观看”他们的故事，就像看电影一样。人在作家的设定中行动，作家看着他们，听着他们，觉着他们——所有这些都发生在同一时间内。

对话指两人或多人之间的谈话。对话应该总于你的故事的心。想想看，假如你在读一篇你只有一兴趣的故事，你想知故事的结果。不过你并不细读，而只是略读，甚至要过一些段落。那么，哪些段落你会过去呢？如果你跟大多数读者一样，那么你通常会过那些描述和说明的长段落。读者们几乎从不过那些互相的对话，因为他们想知人们互相之间都说了些什么。就像在现实生活中。我们想知人们说些什么：我们听我们所的人说话。南希？克雷斯写作讲堂

动作是关于运动的描述。即使是很小的动作，比如一支烟或捻一缕发，都可以使我们对你的人有更多的了解。

心理活动发生在人的大脑里，它能帮助我们认识人的内心。想想你自己的言辞和行动是不是经常偏离你的思想吧。也许你在参加一个乏味的工作会议，你说着那些你应该说的话，你看起来好像是全神贯注，但你的思想正开着小差：也许你在想过期的账单，也许你在想你新的女朋友，也许你在想着你的老板。将思想引故事，会使人跃然纸上。

该要素能解答这个问题：我们是通过谁的睛在看这个故事？在吴岩的小说《鼠标垫》里。郝克和他的妻买了一个鼠标垫，却带来了一系列意想不到的后果。我们都是通过郝的视角在看发生的事情：会他的思想，受他的情绪，了解他的行为，这是由作者决定的。然而，故事也可以通过郝的妻的视角展开。情节虽然一样。但由于她的思维、反应和情绪的差异，故事叙述的难度就大多了。南希？克雷斯写作讲堂

五叙述模式

那是个大雪纷飞的清晨.他穿着长大衣，着工作手和帽，轰隆作响地把自己经营的报亭的一面墙钻开，然后用胶带把“制造工”捆住，结结实实地钉在墙上。很快，这机便在附近的孩中间行起来：他的新尝试成功了。

为什么会这样呢？

为什么会这样呢？

然而，一个故事是线的，首先是一个阶段，接着是下一个阶段，再下一个。于是，写作的基本问题变成了这样：作家如何将大脑里的这多元觉经验传递到纸上的词语里，从而使读者能最充分地验到作家想表达的情？答案是：选择正确的叙述模式，正确的顺序将它们尽量生动地表达来。

不一样，

虽然在学院里受训了三年，但吴海虹以前从没去过太空。她在成都附近父亲的园里长大，是她家族里第一个上大学的人。中国的最新飞船——太空希望号——将是她作为助理导航员的第一个工作岗位。起飞前三天，飞船的新船员们来到船舱参现，海虹的飞行指导问她对飞船有什么印象。

毋庸置疑，第二个版本更彩，因为它包更多的叙述模式。这段文字从海虹的心理描写开始，迅速转到她的动作(扣双手，试图控制自己的呼)上。接着是对控制台的简要描述，然后又回到人的心理活动上。第三段是对飞行指导的描写：他的动作和他的语言。第四段也包括动作和对话。在这个版本中，读者会对人更加认同，因为作者展示了主人公的姿势、思想和受。作者并没有解释主人公的背景与她现在的境之间的关系。而是将她的背景转变成了她的希望和担心。

说明和上面所说的都不一样。说明是作者向我们讲述，而不是展示。有时候你需要用说明来解释些什么，比如说超引擎是怎么工作的，或者是飞龙第一次来到某个王国，或者是你的人过去小行星采矿者时的一段经历——他那时是如何疏忽大意将整艘飞船给炸掉的，等等。不过，一般来说，你应该尽量将说明控制在最低限度——小说主要是写发生了什么，而不是对发生了什么行解释。

我们小说作家算是幸运的啦，我们有五叙述模式可以选择，而那些可怜的剧作家只有一：对话。他们得将其他几留给演员、导演和舞台布景设计师去完成。因此，既然你有五模式可以用来创作你的故事，那么就把它们都用上吧。

。我们在汽车上偷听别人的谈话，我们别的事时听着电视里的对话。所以，对话于你的故事至关重要。

大多数作家会在他们的大脑里一幕幕地“观看”他们的故事，就像看电影一样。人在作家的设定中行动，作家看着他们，听着他们，觉着他们——所有这些都发生在同一时间内。

说明和上面所说的都不一样。说明是作者向我们讲述，而不是展示。有时候你需要用说明来解释些什么，比如说超引擎是怎么工作的，或者是飞龙第一次来到某个王国，或者是你的人过去小行星采矿者时的一段经历——他那时是如何疏忽大意将整艘飞船给炸掉的，等等。不过，一般来说，你应该尽量将说明控制在最低限度——小说主要是写发生了什么，而不是对发生了什么行解释。

“太空希望”号跟他们在太空学院训练时所学的太不一样啦!吴海虹扣双手，研究着助理导航员控制台上那些令人迷惑的显示屏和控制钮，尽量让自己的呼保持平稳。三天后，她将坐在这里，成为中国飞向太空的舰队的一员。要是她了差错那可怎么办？

下面我们来详细讨论一下：先给定义，然后给例。

结合在一起

一位读者拿起了一本科幻杂志。他有约莫半个小时，准备读读科幻小说。他随意地翻看，想从中选一篇来读。怎样才能让他选中你的小说呢？那就写一个引人的开篇来引他继续阅读吧。

确定叙摹视角

不一样，

描写能使你的故事形象化。故事是发生在室外，还是在教室里，或者是在汽车上？人们长什么样？他们是坐着、站着，还是飘浮在空中？我们看到的描写越详细，就会觉你的故事越真实。

从在成都摘到为宇宙飞船导航，她走了很长的一段路。她是家族的第一个大学生，她的家族非常为她骄傲。要是她让他们失望了会怎么样？

“太空希望”号跟他们在太空学院训练时所学的太不一样啦!吴海虹扣双手，研究着助理导航员控制台上那些令人迷惑的显示屏和控制钮，尽量让自己的呼保持平稳。三天后，她将坐在这里，成为中国飞向太空的舰队的一员。要是她了差错那可怎么办？

五叙述模式

二故事开篇

她的飞行指导，一个有一双蛇的矮个男，从来就认为女人不属于太空。这会儿，他走到海虹边，轻轻地说：“你对这飞船有何想。吴上尉？”

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海虹扬起下颚，定地说：“它很。”

下面我们来详细讨论一下：先给定义，然后给例。

况且，你的故事开篇要引的不止是读者，还有选稿的编辑。那么，如何写引读者阅读的开篇呢？需要备以下六个要素：

写作小说是一门艺术，同时也是一门技艺。像任何技艺一样，写作需要将材料和基本工结合起来。写作的材料是字词。将字词结合在一起的工是五叙事模式：对话、描写、动作、心理活动和说明。正确使用这些工，能够区分开一个激动人心的、引的、人人想读的故事和一个无人想看的故事。

在故事开篇，最重要的是让人场并展示其行为，且通常不会让他单单睡觉或想问题，也不用让他划时代的壮举，关键是要展示人的格特。并为后文埋下伏笔。科幻作家布鲁斯.斯特林去年写了一篇彩的故事《报亭》，故事开写：

当你改变自己的叙述模式，并仔细考虑以怎样的顺序表述它们的时候，你的小说就会更加生动。这里有一个只由说明和对话组成的例：

“鲍里斯拉夫”这个人在第二句话里就现了，还件新鲜事：安装了一个可以生产玩的机。注意文中这些表示持续动作的词语：“钻开”、“捆住”、“钉”…此外，鲍里斯拉夫的行为还透了关于这个人的信息：他是个有革新神的生意人，不过的都是小本买卖——因为他的“制造工”并非工厂，而只是个被胶带捆着的、天放置的机，仅能生产些廉价的塑料玩。这样的开篇，比起描述鲍里斯拉夫的邻里关系、所的城市现状或国民经济之类来说，委实明得多。区区百字，便塑造了一个读者认同的人。

“制造工”丑陋且极度危险，还伴有刺鼻的臭味和刺耳的噪音。鲍里斯拉夫给附近的孩们安装了一个。

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