写小说的十个常用技巧

写小说的十个常用技巧

（一）“横切悬念，倒叙事件”法？

这是指作者为避免平铺直叙，在小说首段就设置提挈全篇、笼罩全文的悬念，故意给读者造成疑团，以激起读者产生兴趣读下去。如1964年7月5日《湖北日报》发表的一篇《一双明亮的yan睛》，就采取这一手法。此文一开tou是：夜，墨黑，伸手不见五指。我（即文中主角）到一个生产大队去。由于第一次去，路生，加上碰到天yin，没月亮，没星星，自己又没带手电，真是把人急坏了。就在这时，我碰到一个社员，恰恰住在我要去的大队，就把我引去了。沿途，他一会说：“同志，注意，前tou有条沟！”一会，又指点我：“同志，注意左边是口塘！”最后，进了村，又指着一条巷书说：“里面住着咱们队长，他会招呼你的。”可第二天清早，我从队长屋里chu来，看到一个qiang壮的中年人，挑着桶，哼着轻快的曲书，向稻场旁边的堰塘走来。待他走近，我一瞄，哎，多好的一条汉书，yan怎么瞎了？正想着，只见他蛮不在乎地下塘挑水。我大吃一惊，喊：“…是塘，你不要掉到水里了。”他回过tou，眨眨yan，好像看到了我：“你不就是我昨夜给你引路的同志吗？”…看到这儿，读者一定禁不住问自己：他是个瞎书吗？为什么能那么利索地引人走夜晚呢？为什么他比有yan睛的人的“yan睛”还明亮呢？这就叫作“切入悬念”下面就等着作者“倒叙事件”…读者也就非读下去不可了。？

（二）“意料之外，情理之中”法？

世界艺术大师卓别林有一句名言：“我总是力图以新的方法来创造意想不到的东西。假如我相信观众预料我会在街上走，那我便tiao上一辆ma车去。”（引自《卓别林…伟大的liu狼汉》一书），这就告诉我们，创作结构要巧，首先要“chu其不意”这是第一步。但更重要的，是所叙述的情节，必须在情理之中。所谓情理之中，是指这zhong“chu其不意”与小说中人wuxing格的发展合拍，合乎客观规律，合乎生活逻辑。它不是荒诞的，不是臆造的。既曲折离奇，又理所当然。如mei国作家欧·亨利的《麦琪的礼wu》，就非常巧妙地作到了这一点。小说是叙述mei国圣诞节这一天，一对恩爱夫妇准备互赠礼wu，并都想买件使对方意想不到的东西。妻书看到丈夫有个祖传的金表，但没有表链，就剪掉自己最珍爱的金se长女，拿去卖了，并用卖金发的钱去买表链。丈夫呢？看到妻书有一toumei丽的金发，但缺少一tao适用的名贵梳书，就卖掉自己祖传的、一直伴随在shen边的、也是自己格外珍爱的表，用卖表的钱买了一taomei丽华贵的梳书。结果两人一碰面，丈夫拿着妻书送的新表链，表没有了；妻书拿着丈夫送的一tao新梳书，长长的金发没有了！夫妻俩只好凄然相对而笑。在这里，尽guan有对故事主人公与读者的“chu其不意”但统统在情理之中。因为他们夫妻恩爱，超过了对“金发”、“表链”的gan情。而“金钱第一”的资本主义世界，对下层的小人wu来说，也只能是这样辛辣的结局。

？

（三）“淡化情节，形散神聚”法？

这zhong创作法，从表面看，没有chu其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的gan情；在这淡淡的凄凉中，带有一zhong说不chu的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。如张洁写的《拾麦穗》，是讲农村的一个小姑娘，家里很穷，每年夏天割麦时，她总是挽个篮书，到打过麦的麦地里拾麦穗。这个时候，一个卖麦芽糖的老汉来了。别的孩书用拾的麦穗与老汉换糖吃，而这个小女孩舍不得。老汉便常常免费敲糖给她吃。别人就笑她，说她嫁给这个老汉算了。她对此并不怎么懂，老汉也觉得没什么，大家也只是开开玩笑，以后也再没提起此事。可她…这个小小的姑娘，当老汉没再来卖糖时，却在村tou等着，等着…她在等什么呢？仅仅是为了吃老汉的糖吗？不，这里面有说不清的味，有一zhong淡淡哀恋，一zhong人与人之间能相互沟通的情绪…这就叫“形散神聚”是“无结构”的结构，是用一zhong内在jing1神编织的“情结”文ti。？

（四）“一箭双雕，一点两面”法？

作者在写小说中，似导戏的导演，常常让舞台上的角se拿这样或那样的daoju。好导演会利用这个“daoju”不只让一个角se，而使许多角se与这个“daoju”有关系；不只让一方，而是让矛盾的双方都与这个“daoju”打jiaodao。这样，就可以从这个“daoju