革命文学

今年在南方，听得大家叫“革命”正如去年在北方，听得大家叫“讨赤”的一样盛大。

而这“革命”还侵入文艺界里了。

最近，广州的日报上还有一篇文章指示我们，叫我们应该以四位革命文学家为师法：意大利的唐南遮（2），德国的霍普德曼（3），西班牙的伊本纳兹（4），中国的吴稚晖。

两位帝国主义者，一位本国政府的叛徒，一位国民党救护的发起者（5），都应该作为革命文学的师法，于是革命文学便莫名其妙了，因为这实在是至难之业。

于是不得已，世间往往误以两zhong文学为革命文学：一是在一方的指挥刀的掩护之下，斥骂他的敌手的；

（6）一是纸面上写着许多“打，打”“杀，杀”或“血，血”的。

如果这是“革命文学”则zuo“革命文学家”实在是最痛快而安全的事。

从指挥刀下骂chu去，从裁判席上骂下去，从官营的报上骂开去，真是伟哉一世之雄，妙在被骂者不敢开口。而又有人说，这不敢开口，又何其怯也？对手无“杀shen成仁”（7）之勇，是第二条罪状，斯愈足以显革命文学家之英雄。所可惜者只在这文学并非对于qiang暴者的革命，而是对于失败者的革命。

唐朝人早就知dao，穷措大想zuo富贵诗，多用些“金”“玉”“锦”“绮”字面，自以为豪华，而不知适见其寒蠢。真会写富贵景象的，有dao：“笙歌归院落，灯火下楼台”（8）全不用那些字。“打，打”“杀，杀”听去诚然是英勇的，但不过是一面鼓。即使是鼙鼓，倘若前面无敌军，后面无我军，终于不过是一面鼓而已。

我以为gen本问题是在作者可是一个“革命人”倘是的，则无论写的是什么事件，用的是什么材料，即都是“革命文学”从pen泉里chu来的都是水，从血guan里chu来的都是血。“赋得革命，五言八韵”（9），是只能骗骗盲试官的。

但“革命人”就希有。俄国十月革命时，确曾有许多文人愿为革命尽力。但事实的狂风，终于转得他们手足无措。显明的例是诗人叶遂宁（10）的自杀，还有小说家梭波里（11），他最后的话是：“活不下去了！”

在革命时代有大叫“活不下去了”的勇气，才可以zuo革命文学。

叶遂宁和梭波里终于不是革命文学家。为什么呢，因为俄国是实在在革命。革命文学家风起云涌的所在，其实是并没有革命的——

（1）本篇最初发表于一九二七年十月二十一日上海《民众旬刊》第五期。

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