第22章 戏剧

第22节戏剧

叫杜小宝他们这些学生到底搞不明白的是，丁老师为什么要那么与陈聪老师过不去，直到他们长大后，才多少明白了一些事情的来龙去脉。

原来，大队里有一个剧团，后来叫zuo文艺宣传队，团长是栾二哥。栾二哥还有一些新鲜事儿，以后再说。这个剧团一直唱的是越调戏，也就是许昌申凤梅唱的那zhong戏。

越调是我们豫南地区的一个剧zhong，它唱腔cu犷、高亢、奔放，但有点cu鄙，调门儿较少，这是因为乡村里的剧团缺少唱腔设计，远远没有申凤梅那zhong艺术家革故鼎新，创造chu来的许多变化。在我们老百姓心中和嘴里唱chu来的越调戏，其中的某些味dao与陕西秦腔有点相似之chu1，可以扯开hou咙喊叫，不guan何等音se的腔口，都可以吼叫几声。同时，历史剧目的剧词一般成串，所以唱腔和唱词都易于掌握，大人小孩都能够来上几段。比如“诸葛亮吊孝”、“收姜维”、“李天保娶亲”等几个耳熟能详的唱段，几乎人人都会唱上几句。要是在山谷里或者在高粱地里，唱上一段，心情非常舒畅。到了夜半更shen之时，一个人在外走路，唱着这样的路戏，还能够起到吓唬贼人和野牲口，给自己壮胆的作用。

男女主角在戏台子上号叫时，捧腔的主要是中型坠子弦子和四弦。

主乐qi中型坠子弦子比大调曲子坠子弦子的琴杆略短一些，琴柄是用梨木zuo成，琴线是丝线，弓子用细竹弯成，绷jin了一束黑se的ma尾，琴筒是镶有蟒pi的六角或八角檀木筒，自制的弦子，琴筒往往用cu竹筒替代，ma尾、琴线和琴筒的接chu2chu1，用火燎的办法滴上一片松香，凝固后拉动起来，松香变成白末，渗透在ma尾中间，增大弓子和琴弦之间的moca。琴杆的上端龙toubu分镂空，安有两gen轴，弦线上toucha入轴中，上码子就在龙tou的下檐上，这样一来，一cu一细的两gen弦线就很长，把位灵活，拉起来左手上下翻飞，右手前后左右拉动、摆动，发chu的声音qiang度高，音se明亮，与越调的唱腔很peitao。

四弦就是嘴赖的发旺哥会拉的那一zhong弦子。这zhong弦子，可有可无，但有了四弦，比较轰场，整个后棚就一定热闹得多。顾名思义，四弦有四gen弦，两细两cu，弦弓子ma尾分成三gu，穿在四gen弦中间，向外向内拉动，可以moca三gen弦同时发音。这四gen弦分别定有相差五度的两个音调，拉起来两个弦发chu主音，另一gen弦发chu高音或低音，产生和弦的效果，很符合声学理论。当然，定音不准时，不能形成和弦，反而刺耳难听。另一个缺点是，腰码与筒码间的距离太短，一把定位，音阶不多，不是熟手，很难拉chu多少复杂的音调来。西洋乐qi比我们祖传的宝贝要讲究得多，人家的小提琴也用四gen弦，却用了“G、D、E、A”四个音阶定弦，扩展了音阶，也能一齐拉两gen弦，产生特别和弦，虽然复杂一些，liuchu的音乐就比我们的四弦丰富得多。

我们那里的群众常说：“cu越调，细二黄，论听还是梆子腔。”这说明我们河南的剧zhong不少，听得多了，就有所比较。二黄戏相当于京剧，是由鄂北传入的，与正宗京剧稍有差别，声音尖细一些。梆子腔就是我们河南的主要剧zhong豫剧，唱腔有“二八板”、“慢板”、“liu水板”等，还能变化chu快慢之分，变化多了，唱腔更加婉转，越来越jing1细，就在全国发生了影响。此外，还有大调曲子、二夹弦、宛梆等剧zhong，地方戏曲比较丰富。

少说闲话，还是回到我们大队的剧团。自从将ma寨小学作为排练场以后，陈聪老师和丁老师替代了栾二哥，成了剧团的编导和唱腔设计主创人员。栾二哥自愧弗如，主动让贤，只担当了专职“团长”的角se。他最熟悉的古装戏，成了“四旧”当然退chu了历史舞台和现实舞台，改排的是《红灯记》、《智取威虎山》和《沙家浜》等几bu革命样板戏。

经陈聪老师和丁老师建议，越调戏改成了梆子戏。丁老师负责教练唱腔，陈聪老师负责搞音乐设计。开始，演员们很不习惯，唱着唱着，就跑了调，没有多久，竟然不会唱越调戏了。发旺哥的四弦也因此而下岗，发旺哥心理很不平衡。因为他对乐理比较通达，夜里又有他豁嘴老婆替他喂niu，他在家里闲得发慌，所以不甘心下野，太yang一落山，就往学校里跑，一心泡在文艺宣传队里，团长栾二哥就派他掌鼓