剧本生动地塑造了连长鲁大成、排长陈喜、班长赵大大、新战士童阿男等队指战员的艺术形象，表现了他们鲜明的个。其中，陈喜是揭示剧作主题，有着决定意义的一个人。在拿枪的敌人面前，在枪林弹雨的战场上，他与鲁大成一样无愧于英雄的称号。然而，在灯红酒绿的环境中，面对香风毒雾，他却显得迷惘，变得脆弱起来，逐渐失去了抑制资产阶级思想侵蚀的能力。他对妻妮的冷漠，对“上海兵”童阿男的放纵，对战友赵大大的冷讽，对连长和指导员批评的耿耿于怀，对阶级敌人警惕的松懈，等等，均自于同一源。在战友的关怀和现实斗争的教育下，他才恢复了英雄的面貌，表现既敢于对敌斗争又勇于自我思想斗争的勇气和气魄。阿喜的变化有丰富的意义。首先，它说明了人民战士应如何面对革命胜利的考验问题。在胜利面前沾沾自喜，松懈麻痹，必然会走向自的反面。其次，它说明了人民军队在新形势下如何防微杜渐的问题。只有加队内的思想政治教育，展开批评与自我批评，才可能及时地使那些意志薄弱者迷途知返，重新走上革命的路。。看

，王必成可谓“虎落平”受到不公证的诬陷。1979年初，王必成恢复工作，任武汉军区司令员。1983年2月，中央军委恢复了王必成的名誉。1989年3月13日，王必成因病医治无效在南京与世长辞。

——注1：《霓虹灯下的哨兵》以建国初中国革命的重大历史转折为背景，描写我野战军的一支英雄连队，在刚刚结束了解放大上海的英勇战斗之后，奉命驻南京路，在“十里洋场”眩人目的霓虹灯下担负警卫任务，行着一场特殊的战斗。一方面，他们奋力找击帝国主义分、国民党隐藏特务的破坏活动，一方面，决抵制南京路上香风毒雾的侵蚀，从而有力地突了我军“永远是一个战斗队”的重大主题。

解放不久，曾被称为“冒险家的乐园”的上海，新旧势力正展开着激烈的较量。以国民党特务长为代表的反动势和，并不甘心于自己的失败，他化名“老k”转地下，玩着反革命两手，妄想“让共产党红的来，黑的去”“不三个月就趴在南京路上”除了尖锐的敌我斗争，还存在着人民内的矛盾。斗争的严重还在于，这些错纵复杂的社会矛盾，也渗透到了队内。三排长陈喜经不住糖衣炮弹的袭击；新战士童阿男带着厚的小资产阶级思想伍，受了批评后竟开了小差；赵大大看不到这是一场无形的战斗，对“站路”思想不通，一再要打背包上前线；连长鲁大成也一时不能适应新的斗争形势，认为“南京路不能呆”是倒在南京路上，还是改造南京路？剧作者以烈的戏剧冲突反映这场战斗的时代彩。作为当时整个中国的缩影，南京路上的胜利，形象地说明了在新的历史条件下，革命者已经牢牢地掌握了自己的命运“用改造了的自己去改造社会”它雄辩地告诉人们：革命者只有拒绝腐蚀、永不沾，永远保持优良的革命传统，才能永远立于不败之地，与时代同步前。因此，它虽然反映的是建国初期的队生活，但其思想意义却远远超了这个范围。