她们肩并肩走了考古研究所的实验基地。天空挂着一圆月，稀星数，在黑蓝的夜幕中闪现，无数个丽的夜晚就伴随着这沙山这泉如此静谧而悄然地度过了。也许有争斗有暗算有政权与政权之间的替有旅人与旅人之间的纠缠，可是这月亮依旧如地散着皎洁的光华，神圣地见证着世事变迁。

“那照你的意思，这位尉迟先生为什么要在一个女人的墓中作上几副莫名其妙的源自于佛经故事的画呢？据我所知，于阗国当时佛教鼎盛，尉迟乙僧本就是一个虔诚的礼佛之人，他终未娶，最后以一百多岁的龄去世。也许你的推测中也要加一些因素才好。”

“古墓中的画线条畅波折起伏，立极。细节理上微妙独到，连衣服的复杂变化都能充分表现来。照理推论这样的画风应该是唐朝的吴无疑，然而一则吴是盛唐画家，而你的鉴定结果是自初唐时期，年代首先就不符合。二则史料上并未记载过吴曾亲自到敦煌一带作画。而尉迟乙僧为于阗人，从于阗到唐朝都城长安，敦煌是毕经之地。史料上曾经记载过于阗国王曾先后两次亲临长安，可见两国往之密切。何况尉迟乙僧笔端下的人同样也有上述特征，所以我觉得作画之人应该是尉迟乙僧而并非吴。”

在数千年文明的过度中，也许只有月亮是心无旁骛地日复一日年复一年地晴圆缺，平淡地注视着人世间的悲离合。

楼兰着手，一工作服现在她面前，微笑着说：“你醒啦？刚才昏倒真是吓坏你哥哥了。幸好基地有位实习医生，给你诊断一番说没有事情，就是有些疲劳过度。”

印臣沉思了一下，了。

他到了大唐以后，更是将这技法发扬光大。后来的吴首先打破唐以前中国画以线条为主的惯例，在人画中使用。山画引此法后也别开生面，特别是王维在墨山中注重染“遂来后来南宋风气”可见其影响之大。

楼兰给她指了一个方向“他正在和钱教授研究那写文字。对了，我刚刚完一个切片的年代鉴定，是有关古墓中的件的。仪分析的结果是公元632年，也就是唐贞观六年。”

“月下君，白衣无尘。听筝抚曲，勿惹俗。”楼兰在一旁哼起了一段优的曲调，抑扬婉转。月印臣轻轻地达起了拍，跟着她一起哼唱。

“这么说我的推测是正确的？”

逐酹的脸惊吓过度一样搐了一下。他摇着说：“不可能，绝对不可能是他。”

迟乙僧。”

当她再次醒来的时候，窗外已然是月朗星稀、华灯初上了。

“我好象在哪里听过这个调。”唱毕，印臣幽幽地说。在听的时候她觉到心中好象压抑着什么一样，有说不来的难过。

“你的推测？”

印臣很少见到他这样的表情和这样的举动，皱了皱眉，却突然嗅到一淡淡的藿叶香气，从哥哥上传来。刚才在古墓中那女尸的附近，她同样觉到了这香气，难说哥哥和那女尸之间有什么特别的联系？

“为什么？哥，在没有正式鉴定以前，任何事情都是有可能发生的呀。”

想到这里，她的伤疤又开始作痛起来，滞后的她脚一，倒在大之上。

“你不要说了。”他挥了挥手，制止了她说话的冲动。

“想去看看吗？”楼兰站在她后，饶有兴致地问。“我可以陪你。”

尉迟乙僧是于阗国的贵族，与父亲尉迟跋质那一起被于阗国王封为郡公并授其为宿卫。唐朝初年以质的份来到大唐，潜心研究画技。他在绘画艺术上的一个重要贡献就是他创造地运用了凹凸法，即利用彩浅染，造成明暗对比关系，使画面现立和真实。这技法最初见于印度犍陀罗艺术。传新疆后，当时的于阗、兹等国的的画像取了人衣褶容和人肌的明暗染，以及等表现手法，同时又借鉴了中原的画法和艺术观念，创造了有西域风格以及地方特的绘画，形成了一系列画派。

印臣“我觉得古墓中的画是自尉迟乙僧之手。”

“我哥呢？”

这次完全是一个陌生的环境，灯火通明，还伴有许多现代化的的仪和设备。有些仍在运转中，像是个大型的实验室。

“嗯，他是于阗人。说下去。”

她走到大大的落地窗，外面正对着敦煌最著名的风景名胜之一鸣沙山，山脚下隐约可见一汪月牙形状的泉，足以见证大自然的鬼斧神工。

印

他先后于慈恩寺、奉恩寺、光宅寺、兴唐寺留下画，受唐人喜。

“好啊，如果不麻烦你的话。”

楼兰看了她一，：“我也是最近才学会的，是附近的居民教的。传说在月圆之夜攀上鸣沙山的时候，面朝月牙泉，屏住呼，便可以听到这样一首古曲。也许传很多年了。”